說表細(xì)膩近人情——觀揚(yáng)州評(píng)話晉京演出有感

　　過去這一年，揚(yáng)州曲藝團(tuán)的晉京演出頗受矚目，先是代表江蘇曲藝界在民族文化宮大劇院為慶祝新中國成立65周年演出，繼而在中國藝術(shù)研究院舉行揚(yáng)州評(píng)話優(yōu)秀傳人觀摩演出，此外，還走進(jìn)大學(xué)獻(xiàn)藝青年學(xué)子，讓更多人了解揚(yáng)州評(píng)話。

　　歷史上揚(yáng)州說書人幾番晉京。明末清初，評(píng)話宗師柳敬亭進(jìn)北京城，誰人不嘆其出神入化的說書技藝；上世紀(jì)50年代，“看戲要看梅蘭芳，聽書要聽王少堂”的王少堂進(jìn)京演出，老舍專門寫《聽曲感言》盛贊之；1986年，剛恢復(fù)不久的揚(yáng)州曲藝團(tuán)晉京，新舊書目陣容齊整，風(fēng)頭猶��；又過了28年，揚(yáng)州曲藝團(tuán)再次晉京。

　　放在歷史的坐標(biāo)里，此番演出別有意味�！妒Y干討差》《大鬧上官橋》《陳毅進(jìn)香》《殺嫂祭兄》《較量》《假扮夫妻》，傳統(tǒng)書與新書同臺(tái)亮相，讓人一瞥揚(yáng)州評(píng)話的前世今生，尤其是傳統(tǒng)書，幾乎亮出了揚(yáng)州評(píng)話的看家本領(lǐng)�！妒Y干討差》最有戲劇性的一段“轉(zhuǎn)變”中，曹操幾乎沒有臺(tái)詞，全靠臉色表達(dá)內(nèi)心的轉(zhuǎn)變；《大鬧上官橋》熱書冷說，書中“老少對(duì)談，旁桌有耳”的模式堪稱經(jīng)典；《打虎》說出了王少堂“活武松”的氣度；《殺嫂祭兄》中哪怕是一個(gè)小伙計(jì)，也性格鮮明，活靈活現(xiàn)；28年前就晉京演出過的楊明坤，這一次表演在揚(yáng)州家喻戶曉的“皮五辣子”，臺(tái)風(fēng)沉穩(wěn)，書中“有我”。

　　這次晉京演出的幾段書無一不凸顯揚(yáng)州評(píng)話的藝術(shù)特征——“說表細(xì)膩”，越是久經(jīng)錘煉的傳統(tǒng)書，越是近人情、合事理。說口/聲口的表演風(fēng)格固然多樣，“表白”的深透最重要。成熟的臺(tái)風(fēng)要不疾不徐，說透知識(shí)，說透人情物理。敘述的“官白”情理昭然、條分縷析，心下的“私白”表透人情，實(shí)際上是一種現(xiàn)代化的心理描寫與心理分析。老舍曾經(jīng)說《武松》逼近了西方近代文藝，我去年在哈佛大學(xué)東亞系講演時(shí)，也被點(diǎn)名談?chuàng)P州評(píng)話，因?yàn)閾P(yáng)州評(píng)話被研究者看做是中國現(xiàn)代文學(xué)的一部分，甚至可以說，在文學(xué)的現(xiàn)代化方面，揚(yáng)州評(píng)彈沒有落在書面文學(xué)的后面。如果說群經(jīng)、諸子、國史是精英國學(xué)，那么評(píng)話則是民間的國學(xué)、城市平民的敘事文學(xué)的代表。這些年揚(yáng)州評(píng)話一直在發(fā)揚(yáng)它的“民間性”，人才隊(duì)伍長江后浪推前浪，書目作品則老樹著花又一春，尤其讓人欣喜。