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張嘉譯

　　名字里面帶譯字，如同當年的建國衛(wèi)東，曾經(jīng)是一時的風尚。不過1991年北電表演系畢業(yè)的張嘉譯，演藝之路開初并不順。畢業(yè)后蟄伏九年，他從老家西安返回做了京漂，那是一個不能讓自己閑著的生存狀態(tài)。翻檢他的作品會發(fā)現(xiàn)，成名前后，其實他一直都沒閑著。有統(tǒng)計證明，20年間，17部電影，1000多劇集，檔期密集時每年六七部面世，不愧貴圈最低調(diào)的勞模。所以，當從前的舊劇重播時，你會發(fā)現(xiàn)其實他早就在圈子里混了，只是那時還沒出頭，也就沒給人留下多少印象，未必是演得好或不好。如今成了名，檔期綿密，即便去影像上打個醬油晃個臉，也是助推人氣的砝碼了，這便是演藝地位的體現(xiàn)。

　　說起來，還是熱播的《蝸居》里爭議人物宋思明，才讓這位AB型白羊座幾乎天生該作演員的料，在臨近不惑之年才開始家喻戶曉一炮走紅。其實，在此之前的《半路夫妻》里，他領(lǐng)銜孫紅雷陳小藝主線之外的二號男，已經(jīng)是分庭抗禮毫不遜色的出演了。只是人氣這東西，未必總和演技掛鉤，于是的確有渾身是戲的實力派藝人成不了大咖，只好做一流的二線及以下藝員，好聽點便叫作戲骨。從前有個安振江，一部《糧食》讓他演得活靈活現(xiàn)，簡直就是阿Q的不二人選，可惜生不逢時。后來的郭濤，其實早有力作，也只好等到“瘋狂”之后才遭到認可。就是張老師，誰還記得他曾在風靡一時的《埋伏》里擔任過角色呢。

　　話說回來，演反派出彩只能吸引關(guān)注，而成氣候賺口碑，還得是正能量的角色，這一點，廣場上跳舞的大媽和板著面孔的評獎委是相當契合的。所以，張老師真正成為毫無愧色的一線，還是要提《借槍》《懸崖》《營盤鎮(zhèn)警事》，再加上并非男一號的《心術(shù)》，這也是他在一年內(nèi)攬獲諸多獎項的主打。此后的《一仆二主》，故事其實有點飄，而著眼點就是衛(wèi)視劇集收視排行榜的冠軍，這已經(jīng)是市場色彩濃郁的運作了。

　　不知道張老師是否贊同，個人以為，《借槍》和《懸崖》，應(yīng)該是他目前為止最有力度的用心之作。前者里的熊闊海，號稱最窘迫的特工，其實亮點在于那一身的江湖氣；后者里的周乙，則略顯陰郁，猶疑多于果斷。這樣的演繹，某種意義上已經(jīng)顛覆了之前贏得一片贊聲的《潛伏》里地工的形象。間諜以說謊為職業(yè)，精神的緊張糾結(jié)和行事的遲疑不確定，當是常態(tài)，起碼在文藝表現(xiàn)上，原本該是必須的元素。

　　國民大叔是他當下的稱號，這是一個富于治愈系的封號。他也被稱為萌叔，盡管在萌的case上，他遠不如經(jīng)常一起搭戲的吳秀波。人氣就是這樣，沒來時戲紅人不紅，得來時誰看誰順眼。不能說他的帶寬和光譜已經(jīng)達到了性格演員的境界，也不好說他演的角色個個成活，但他的確令人感覺，似乎相當一段時間以來，影像上總有他的身影出沒，他擅長于讓自己的演藝表現(xiàn)為一種持續(xù)的線性震蕩。

　　演員的確是個被動的行業(yè)，成名之前總要有積累，爛片也是要接的，這是生活，沒得選擇。出名后雖然角色可以自己選，但太過挑剔就會淡出受眾的視線，大約只好是在盡量規(guī)避平庸泛泛角色的同時，須為自己謀得有分量有空間尤其是有質(zhì)地的角色機會，并且需要將這種機會延續(xù)成一條盡量持久的浪線。應(yīng)該說張老師目前為止做得相當不錯。

　　張老師自言，每個演員所創(chuàng)作的角色一定是有其自身的性格特點在其中的，你自己就是你創(chuàng)作的基本材料，角色與自身其實很難割裂，演員跟角色之間的這種微妙關(guān)系，很難說清楚。

　　這樣的切身體會，自然是本色與表演的二重糾結(jié)。一向說有成色的演員不過兩種，一是演什么像什么，再就是演什么都像自己。前者是千人千面，后者是千人一面。前者當然最是難得，只是趙丹那樣可以把小廣播武訓(xùn)林則徐聶耳乃至許云峰都演得相當出彩的性格大咖，如今難覓，或者說幾成絕響。必須承認，千面當然好，一面也未必不是好。所謂一面便是本色當家乃至類型定位，只要那本色或類型的確招人喜歡，不妨成就聲名。當下的影像上，但凡那些新出彩的角兒，大略都是鏡頭前放得下身段的類型派，也果然都有各自的人氣。這是市場的需求，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。