張炯：發(fā)揚(yáng)成績(jī)，繼續(xù)努力

　　今天是閩派評(píng)論家難得的聚會(huì)，首先要感謝福建省文聯(lián)為我們大家創(chuàng)造了這樣一個(gè)機(jī)會(huì)，使得來(lái)自全國(guó)各地的閩籍評(píng)論家能夠聚會(huì)一堂！共同商討“文藝批評(píng)的變革與創(chuàng)新”這樣一個(gè)非常有現(xiàn)實(shí)意義的題目。

　　文藝批評(píng)是文藝繁榮進(jìn)步不可缺少的一翼。這已成為老生常談。改革開放以來(lái)，我國(guó)文藝批評(píng)有很大的發(fā)展，取得驕人的成績(jī)，閩派批評(píng)家正在這個(gè)時(shí)期顯著崛起，成為我國(guó)文藝批評(píng)領(lǐng)域的一支令人矚目的力量。大家的發(fā)言已對(duì)這一現(xiàn)象做了深入的分析和闡明，使我很受啟迪。但是，廣大讀者似乎對(duì)文藝批評(píng)仍然不滿意，這說(shuō)明文藝批評(píng)確有變革和創(chuàng)新的必要。需要我們?nèi)ダ^續(xù)努力。

　　改革開放以來(lái)，文學(xué)評(píng)論界整體而論，學(xué)術(shù)視野比過(guò)去大為開闊。除了學(xué)習(xí)馬克思主義的文論，批判左傾思潮，撥亂反正，還引進(jìn)了西方20世紀(jì)以來(lái)的許多文論。包括人文主義和科學(xué)主義的各種文論，從弗羅依德主義到存在主義和新人本主義，從形式主義、結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義到符號(hào)學(xué)和原型批評(píng)等等。我們的文藝批評(píng)理論和話語(yǔ)都多元化多樣化了。對(duì)貫徹“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的文藝方針來(lái)說(shuō)，這是好事。應(yīng)該說(shuō)這時(shí)期的文藝評(píng)論比過(guò)去活躍，也比過(guò)去繁榮。評(píng)壇的多元化，促進(jìn)了文藝批評(píng)多方法多層面的發(fā)展，使宏觀批評(píng)與微觀批評(píng)都獲得長(zhǎng)足的進(jìn)步。從絕對(duì)量來(lái)說(shuō)，全國(guó)的文藝評(píng)論報(bào)刊和出版的專著也比過(guò)去多得多。評(píng)論隊(duì)伍也比過(guò)去大得多，特別是有許多高學(xué)位的博士和博士后的人才加入評(píng)論隊(duì)伍，中國(guó)作家協(xié)會(huì)魯迅文學(xué)院也不斷為青年文藝評(píng)論工作者的進(jìn)修創(chuàng)造條件，辦了好多屆評(píng)論家高級(jí)研修班。這都為我們繼續(xù)發(fā)展文藝評(píng)論打下了良好的基礎(chǔ)。

　　那么，讀者為什么對(duì)文藝評(píng)論還感到不滿呢？幾年前，我曾經(jīng)做了一點(diǎn)調(diào)查。讀者的不滿，大概集中在幾個(gè)方面，一是認(rèn)為評(píng)論落后于創(chuàng)作，許多作品出版了，發(fā)表了，沒有人評(píng)論，有如石沉大海，杳無(wú)信息反應(yīng)。不少作家也為此感到悲哀！有的作家就對(duì)我說(shuō)，你們哪怕罵我一頓也好！我花了幾年時(shí)間寫一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，出來(lái)后一點(diǎn)反應(yīng)也沒有，真叫人想哭！我想，這是事實(shí)。評(píng)論家的隊(duì)伍比作家的隊(duì)伍小得多，而且大部分都是高校的老師，全國(guó)壓根兒就沒有幾個(gè)專業(yè)評(píng)論家。各地的文學(xué)研究所，研究人員也大都有自己的其他任務(wù)，有的為領(lǐng)導(dǎo)起草報(bào)告文件，有的要寫文學(xué)史，有的在研究文化。能夠讀當(dāng)代作品的時(shí)間少得可憐！如今一年新出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)達(dá)4000多部，詩(shī)歌幾萬(wàn)首，電影幾百部，電視萬(wàn)五千集，，以現(xiàn)有的隊(duì)伍，要對(duì)新作都做出反應(yīng)，確實(shí)很難！二是讀者認(rèn)為文藝評(píng)論不夠有力。廣告性的媒體評(píng)論多，而有力度的有好說(shuō)好，有壞說(shuō)壞的評(píng)論少，評(píng)論引不起讀者和作家注意。這也是事實(shí)。如果說(shuō)過(guò)去的報(bào)紙?jiān)鵀橐徊啃鲁霭娴拈L(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)幾篇萬(wàn)字以上的長(zhǎng)文去評(píng)論，如今已罕有可能。一般能發(fā)兩三千字的評(píng)論就不錯(cuò)了。缺乏引起社會(huì)公眾共同關(guān)注的評(píng)論。各種評(píng)論刊物雖然可以發(fā)長(zhǎng)些的文章，但發(fā)行量少，影響也小。多半沒有多少讀者去看。短篇幅的評(píng)論要說(shuō)深說(shuō)透，自不可能。至于評(píng)論寫得不好，那自然是評(píng)論家自身的問(wèn)題，有學(xué)養(yǎng)問(wèn)題，有立場(chǎng)態(tài)度不公正問(wèn)題，還有不下功夫?qū)懙膯?wèn)題和理論導(dǎo)向問(wèn)題等等。

　　報(bào)紙文學(xué)評(píng)論版和文學(xué)評(píng)論刊物是非常重要的評(píng)論陣地。要辦得好，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，你就得花錢，要有比較高的稿費(fèi)才能吸引比較高質(zhì)量的稿子。而且編輯部自身也得有定力，提倡什么，反對(duì)什么，容許什么，要態(tài)度鮮明，說(shuō)好說(shuō)壞都要敢于花篇幅，讓評(píng)論家把道理說(shuō)透，說(shuō)得有理論深度，讓作家和讀者讀了確有收獲�，F(xiàn)在有許多省份還沒有一份評(píng)論刊物，福建過(guò)去把一份評(píng)論刊物《當(dāng)代文藝探索》停了，非�？上�！一個(gè)四千多萬(wàn)人口的大省，在歐洲就是個(gè)大國(guó)，居然沒有一份專業(yè)的文藝評(píng)論刊物，實(shí)在不應(yīng)該。目前，評(píng)論的稿費(fèi)是最低的。所以有不少評(píng)論家都改行去寫散文，去寫雜文。有的評(píng)論家跟我說(shuō)，一篇雜文幾百字可以得一千到兩千元稿費(fèi)，一個(gè)晚上足能寫一篇到兩篇，我為什么要花幾天去讀一部作品，再寫千把字的評(píng)論，拿幾十塊錢的稿費(fèi)呢？！這就是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)。你不能怪評(píng)論家。因?yàn)樵u(píng)論家也要養(yǎng)家糊口。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的條件下，文學(xué)作品是商品，評(píng)論同樣是商品。商品的交換價(jià)值是以勞動(dòng)量來(lái)比算的。一集電視連續(xù)劇幾萬(wàn)稿費(fèi)。唱一首歌，幾萬(wàn)幾十萬(wàn)上場(chǎng)費(fèi)。文藝界的分配不公如果不改革，要把文藝評(píng)論搞上去，恐怕也難。人往高處走，水往低處流，這是規(guī)律。評(píng)論隊(duì)伍小，還不斷流失，跟報(bào)酬低有很大的關(guān)系。評(píng)論家為什么往高校走，因?yàn)楦咝＿@些年待遇高。有人譴責(zé)“有賞評(píng)論”，說(shuō)什么評(píng)論會(huì)發(fā)審讀費(fèi)，你拿人家的錢，就只能給人家說(shuō)好話！對(duì)此，我倒以為拿審讀費(fèi)是應(yīng)該的，難道要評(píng)論家無(wú)償勞動(dòng)，花幾天時(shí)間去讀你的作品？問(wèn)題在于，我拿審讀費(fèi)，但你的作品不好，我只能說(shuō)你不好。評(píng)論家不能說(shuō)違心的話，出賣自己人格的話。反過(guò)來(lái)，你的作品非常好，你沒有給審讀費(fèi)，我也要說(shuō)你好！這才是評(píng)論家應(yīng)有的立場(chǎng)和態(tài)度。當(dāng)然，就評(píng)論家自己而言，加強(qiáng)人格修養(yǎng)和加強(qiáng)學(xué)術(shù)修養(yǎng)同樣重要。

　　文藝評(píng)論的變革與創(chuàng)新是個(gè)綜合工程。要針對(duì)上述文藝評(píng)論領(lǐng)域的種種弊端，從多方面去努力變革。要加強(qiáng)對(duì)評(píng)論報(bào)刊的投入，要適當(dāng)提高稿費(fèi)的標(biāo)準(zhǔn)，要提倡風(fēng)清氣正的評(píng)論，等等，以評(píng)論工作者自己來(lái)說(shuō)，我以為，在多元的發(fā)展中，要加強(qiáng)和創(chuàng)新馬克思主義的美學(xué)的歷史學(xué)的批評(píng)。文學(xué)藝術(shù)屬于審美意識(shí)形態(tài)，是人類的美的創(chuàng)造。從美學(xué)的視角做深入細(xì)致的批評(píng)，就是抓住文藝本質(zhì)的批評(píng)，也是促進(jìn)文藝提高質(zhì)量的非常重要的方面。而文藝既是社會(huì)生活的反映的產(chǎn)物，則它的作品的社會(huì)歷史意義，就非常需要?dú)v史學(xué)視角的批評(píng)，揭示作品的社會(huì)歷史意義，闡明它反映現(xiàn)實(shí)的深度和廣度，也正是揭示廣大人民群眾所關(guān)心的文藝價(jià)值的重要方面。我國(guó)革命文藝批評(píng)的發(fā)展中，有著這方面的文藝批評(píng)傳統(tǒng)，在建設(shè)具有中國(guó)特色的社會(huì)主義文藝事業(yè)中，只有美學(xué)和歷史學(xué)批評(píng)的不斷加強(qiáng)，才能更好地維護(hù)和發(fā)展我國(guó)文藝為人民為社會(huì)主義服務(wù)的大方向。它應(yīng)該成為文藝批評(píng)多元化發(fā)展中的主元。其次，不管什么樣的文藝批評(píng)，堅(jiān)持社會(huì)主義的核心價(jià)值觀，應(yīng)該是所有擁護(hù)社會(huì)主義的批評(píng)家所需要共同努力的。關(guān)于社會(huì)主義核心價(jià)值觀有過(guò)不同的闡述。黨的十八大提出的分國(guó)家、社會(huì)和個(gè)人三個(gè)層面提出要“倡導(dǎo)富強(qiáng)、民主、文明、和諧，倡導(dǎo)自由、平等、公正、法治，倡導(dǎo)愛國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善”。我以為這是繼承人類優(yōu)秀傳統(tǒng)的、也適應(yīng)新時(shí)代需要的十分寬泛的思想追求，也是當(dāng)代文藝批評(píng)所理應(yīng)遵循的思想標(biāo)準(zhǔn)。堅(jiān)持這樣的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于建設(shè)社會(huì)主義精神文明和保證文藝批評(píng)的當(dāng)今思想高度，都非常重要。文藝批評(píng)的創(chuàng)新，有理論的創(chuàng)新，也有語(yǔ)言的創(chuàng)新、文風(fēng)的創(chuàng)新。能夠?qū)π碌淖髌�、作家、流派和思潮做出科學(xué)的闡釋，理論上就會(huì)有所創(chuàng)新。語(yǔ)言和文風(fēng)的大眾化，是文藝批評(píng)走向廣大人民群眾的先決條件。故作高深，讓群眾讀不懂，望而卻步的文風(fēng)，實(shí)在應(yīng)革除。

　　記得車爾尼雪夫斯基曾指出，“評(píng)論藝術(shù)作品——那就是說(shuō)了解它的觀念、評(píng)價(jià)它的形式。批評(píng)家應(yīng)該既評(píng)判內(nèi)容，也評(píng)判形式；他應(yīng)該既是美學(xué)家，又是思想家�！彼�認(rèn)為，“只有那種兼?zhèn)錁O為發(fā)達(dá)的思想能力跟同樣極為發(fā)達(dá)的美學(xué)感覺的人，才有可能做藝術(shù)作品的好批評(píng)家。”我以為，這是深刻之論。

　　總之，要多辦些并努力辦好評(píng)論報(bào)刊，要繼續(xù)培養(yǎng)和擴(kuò)大文藝批評(píng)的隊(duì)伍，要在文藝批評(píng)領(lǐng)域繼續(xù)奉行雙百方針并加強(qiáng)風(fēng)清氣正的文藝評(píng)論，特別是加強(qiáng)美學(xué)的歷史學(xué)的文藝批評(píng)。這就是我對(duì)文藝批評(píng)變革和創(chuàng)新的粗淺想法。會(huì)上聽說(shuō)，中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)社會(huì)科學(xué)院都要再辦一份文藝評(píng)論方面的刊物，我聽了很受鼓舞，希望我們福建省能把《當(dāng)代文藝探索》恢復(fù)，還希望能把過(guò)去建議過(guò)的《八閩文叢》編輯、出版，更集中地展現(xiàn)閩籍評(píng)論家的實(shí)績(jī)。謝謝！

（張炯　中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員、博導(dǎo))