評國產(chǎn)電視劇：一直在模仿 極少有超越(趙鳳蘭)

　　“一直在模仿，極少有超越”是國內(nèi)電視劇市場多年存在的病灶，且有愈演愈烈之勢。近日來，瓊瑤起訴于正新劇《宮鎖連城》抄襲其經(jīng)典保留作品《梅花烙》鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。而在今年廣電總局影視劇申報(bào)立項(xiàng)中這一現(xiàn)象也顯露無遺，垂涎于韓劇“星你”的火爆，今年項(xiàng)目申報(bào)中出現(xiàn)“星星”或者“外星人”等字眼的電視劇劇目，居然就占到了十分之一。

　　搭順風(fēng)車、一窩蜂趕潮流的“從眾”心理在電視劇市場風(fēng)生水起，影視行業(yè)“千劇一面”、“千臺一面”的情況屢見不鮮，各劇名間相互“抱大腿”現(xiàn)象也層出不窮�！断眿D的美好時代》火了，《新女婿時代》、《小夫妻時代》、《裸婚時代》等接踵而至；《血色浪漫》播罷，“血色”家族又添迷霧、戀情、沉香、蝶戀等“新丁”，而以聯(lián)翩熱播“婆媽劇”、“妯娌劇”聞名的北京電視臺也將“得大媽者得天下”作為自己的購片指南和“座右銘”。

　　藝術(shù)之本性崇尚的是個性化創(chuàng)造、差異化地呈現(xiàn)其百花齊放、獨(dú)立創(chuàng)作的精致之美，不需要體現(xiàn)那么強(qiáng)的公眾意識、從眾心理和合群態(tài)勢。電視劇市場之所以跟風(fēng)雷同、山寨劇迭出，有人認(rèn)為是電視劇市場的浮躁所致，投資方重成本回收輕社會評價(jià)；編劇重劇本速成而非精研細(xì)磨；演員重上鏡頻率而非劇本揣摩。這些因素使得創(chuàng)作者們直接奔著省時又討好的“快餐劇”而去，而絕不在費(fèi)力又不掙錢的“創(chuàng)新劇”上瞎耽誤功夫。

　　盡管大家都知道“誠意之作”好，可叫好又叫座的往往“難產(chǎn)”，需要一桿子高素質(zhì)的精兵強(qiáng)將和強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)支撐不說，拍完了能否順利通過審查、經(jīng)受各方檢驗(yàn)都是未知，一旦出現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)砸在手里，各方都吃不了兜著走，所以為了勝算起見，民營資本一般不敢輕易觸碰高風(fēng)險(xiǎn)“雷區(qū)”。另外，為了獲得資本，很多電視劇在金錢面前步步妥協(xié)直至被商業(yè)完全綁架，失去本該堅(jiān)守的藝術(shù)性。而作為買方市場的電視臺為了收視起見，也只看題材、看明星，并以成功的熱播劇為標(biāo)桿，致使投資者、創(chuàng)作者唯電視臺馬首是瞻，將熱錢投注在能夠熱播的“山寨劇”上，或?qū)⒂行乱獾念}材改為模仿劇，自覺不自覺地走在通往“山寨”的路上。

　　創(chuàng)新能力不強(qiáng)，導(dǎo)致一部分國人喜歡看外來劇。讓業(yè)已“審美疲勞”的國內(nèi)觀眾看到了影視題材的更多可能性和豐富多樣性。由此可見，國產(chǎn)電視劇想要擺脫量大質(zhì)次、跟風(fēng)雷同的窠臼，從“虛假繁榮”走向真正的繁榮，并非建立在消減外來劇的基礎(chǔ)上。玩“封殺”難以消解影視業(yè)的創(chuàng)新頹勢，起到保護(hù)國內(nèi)羸弱的影視工業(yè)的作用。電視劇產(chǎn)業(yè)要催生創(chuàng)意火花、走出“山寨迷幻陣”必須摒棄浮躁心態(tài)，沉下心來直面現(xiàn)實(shí)、深入生活。政府可通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力，放寬政策、完善影視創(chuàng)作機(jī)制，鼓勵電視臺成為創(chuàng)作的主體，多承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。此外，要像中國電影那樣打開國門引進(jìn)優(yōu)秀的外來劇刺激影視業(yè)市場，讓影視創(chuàng)作者的創(chuàng)新能力、制作水平與國內(nèi)觀眾的欣賞、鑒別水平同步提高。唯此，國產(chǎn)劇才能提高造血功能，杜絕近親繁殖，從“量多質(zhì)低、佳作寥寥、整體疲態(tài)”的頑疾中突圍出來。趙鳳蘭