如歌的《青果巷》(范詠戈)

 

    青果身上的“退讓”恰恰是一種進(jìn)取的生活態(tài)度，在命運(yùn)多舛中顯示的是心的定力，力的堅(jiān)韌。人應(yīng)該追求什么樣的理想生活？是“詩意的棲息”，是以詩意的生活抗拒冷酷的現(xiàn)實(shí)。

　　這是一部浸潤著江南詩性文化的電視劇，它以影像方式對現(xiàn)實(shí)和想象進(jìn)行美的描述，以詩意的美，倫理的善，認(rèn)知的真超越現(xiàn)實(shí)，表達(dá)“詩意的棲息”和中國夢的生活訴求。這在當(dāng)下的電視劇潮流中似乎是逆勢而上：你要流俗我要脫俗，你要審丑我要審美，你要小清新我要大清新。《青果巷》也是近期最會講故事的電視劇之一。它不僅找到了一個(gè)好的形態(tài)——所有故事均發(fā)生在有著500多年歷史的江南名巷青果巷，而且以獨(dú)有的敘事策略完美呈現(xiàn)給觀眾，既為他們提供關(guān)于社會問題的思考，同時(shí)也為他們奉上難得的審美享受。

　　“主題寫意，生活寫實(shí)”�！肚喙�巷》取材于一個(gè)現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng)的話題，即城市開發(fā)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化遺產(chǎn)保護(hù)的矛盾。《青果巷》甫一開始，便是謝氏房地產(chǎn)開發(fā)集團(tuán)在青果巷附近拆房被王庚阻止。但顯然創(chuàng)作者并不準(zhǔn)備拍一部反映拆遷矛盾的社會問題劇。隨后的鏡頭對準(zhǔn)了人物的人性對決，把一個(gè)社會性極強(qiáng)的主題訴求包裹在情感敘事中，一個(gè)先是凄美哀艷最終溫暖動(dòng)人的美麗愛情故事中。藝術(shù)確如經(jīng)典作家們說的那樣需要一個(gè)花招，通過審美愉悅讓人對作品包含的社會內(nèi)容產(chǎn)生認(rèn)同�！肚喙�巷》設(shè)置了兩條矛盾主線，其中一條線是青果巷的破壞與保護(hù)。房地產(chǎn)公司董事長謝伯昭同海歸畫家王庚前妻文迪合作，設(shè)計(jì)了不利于文物遺產(chǎn)保護(hù)的“青果家園”方案，王庚、青果、唐思勉以及亂針繡大師楊紫云等則堅(jiān)持在保護(hù)青果巷文物的基礎(chǔ)上有限度地開發(fā)。《青果巷》另一條主線是王庚和鄉(xiāng)下來的“傻丫頭”青果在共同保護(hù)青果巷過程中產(chǎn)生“忘年戀”。比之圍繞“青果家園”開發(fā)產(chǎn)生的社會矛盾，王庚和青果愛情之路上的坎坷和其中人性的美丑對決更能給觀眾帶來情感沖擊和人生品咂。這種“主題寫意，生活寫實(shí)”有什么好處呢？一是使得情感敘事不虛妄，有厚重的社會性內(nèi)容；二是更多地作用于人的情感，凸顯電視劇的魅力和優(yōu)長。

　　“人性對決，以文化人”。美麗姑娘陳青果是青果巷詩意美的化身。為了青果巷文物遺產(chǎn)得以保護(hù)和亂針繡藝術(shù)得以傳承，也為了追求建立在共同理想基礎(chǔ)上的愛情，她屢遭坎坷。失去父母的她為了養(yǎng)活自己和傻哥哥，幾次求職都由于文迪、唐少娟的使壞而被辭退，她和王庚的愛情先是遭文迪的破壞，后又受到王庚母親的排斥。這個(gè)灰姑娘、弱女子承擔(dān)了太多委屈卻無怨無悔。她最后忍著內(nèi)心傷痛替楊紫云繡出的那幅《祈禱》，代表了她身上人性美的高度指向：心靈和藝術(shù)的合一。青果身上的“退讓”恰恰是一種進(jìn)取的生活態(tài)度，在命運(yùn)多舛中顯示的是心的定力，力的堅(jiān)韌。人應(yīng)該追求什么樣的理想生活？是“詩意的棲息”，以詩意的生活抗拒冷酷的現(xiàn)實(shí)。而文迪一系列報(bào)復(fù)行為充分表現(xiàn)了商品社會中人被異化的一面。她愛過王庚，但是她的信條卻是：“我得不到的東西，別人也休想得到�！彼�處處與王庚的基金會作對，勾搭老畢等奸商和小市民，還試圖聯(lián)手開發(fā)商，不惜造謠、污蔑，設(shè)下種種陷阱，扔下種種“炸彈”，最后沒能得逞，落荒而逃。小勝以智，大勝以德。在王庚的基金會瀕臨關(guān)門時(shí)，正直的青果巷人紛紛伸出援手，謝伯昭作為一個(gè)良知未泯的商人，當(dāng)明白了他的新方案是得到了王庚無私的幫助才得以批準(zhǔn)的時(shí)候，也向基金會捐出了巨款。城市開發(fā)建設(shè)和文物遺產(chǎn)保護(hù)的文化自覺，既是劇作致力營構(gòu)的詩性敘事的氛圍，也是其精神書寫的厚重底氣。

　　“絲絲入扣，情畫交融”。《青果巷》設(shè)計(jì)了一個(gè)很好的故事形態(tài)：小巷子大事件。所有的故事都發(fā)生在同一空間，而這又是一個(gè)有深厚文化底蘊(yùn)和傳說故事的小巷。劇中所有人都在對名巷的種種表態(tài)中次第亮相，由此發(fā)散開來，形成的色差既是敘事張力也是故事看點(diǎn)。整個(gè)敘事緊緊圍繞一個(gè)最大的懸念，即唐思勉和楊紫云青年時(shí)代的孽債，隨著懸念的最后揭曉，一切都釋然了。雖還達(dá)不到李漁所謂“天衣巧制須無縫，玉合精求必可逢”的程度，劇情的展開卻已經(jīng)相當(dāng)從容，有層次感，剝繭抽絲，絲絲入扣。作為一部唯美風(fēng)格的電視劇，它的文化基點(diǎn)是江南詩性文化，這種文化美在春江流水、云煙氤氳的雨巷，美在古巷清雨、明月清風(fēng)的意境，更美在人物寧靜致遠(yuǎn)的生活追求。人美，景美，劇作始終讓觀眾在審美愉悅中去感悟生命，感受詩意的生活旨?xì)w。實(shí)景拍攝的江南風(fēng)情本身也更加容易喚起觀眾認(rèn)同：青果巷的消失是一種文化的滅絕，文化遺產(chǎn)不容破壞！相信，由于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的精心打造，電視劇《青果巷》本身也有望像常州青果巷一樣珍貴，成為一件具有長久價(jià)值的文化珍品。