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漫畫 　　徐鵬飛作

　　優(yōu)秀的美劇作品就好像一部蘋果手機，能夠兼具硬件配置、軟件操控和設(shè)計美感，最終呈現(xiàn)出頂尖的“用戶體驗”

　　在中國當(dāng)下觀眾，尤其是年輕一代觀眾的文娛生活中，美劇正在扮演著一個顯著的角色，這與仍以本土中老年觀眾為收視主體的國產(chǎn)電視劇形成了鮮明對照。

　　美劇為什么能這么火？原因顯然是多方面的。相比國產(chǎn)劇，美劇無疑先天就帶有某種新鮮感，這也跟中美電視劇行業(yè)的市場環(huán)境、商業(yè)模式的差異有關(guān)——在中國，電視劇是日播，而在美國等西方國家，電視劇的主流模式是周播，電視臺則按季訂購。相比之下，日播劇需要劇集之間的連續(xù)性，而周播劇則更強調(diào)單集內(nèi)容本身的完整度和精彩性，比如熟悉的觀眾都知道美劇是相當(dāng)講究懸念設(shè)置的，這樣才能給觀眾留下足夠深的印象，以使他們記得在下周同一時間再次打開電視機。

　　此外，美劇在中國的火熱也得益于各類新媒體平臺的崛起，尤其是本土視頻網(wǎng)站的快速發(fā)展。近年來隨著優(yōu)酷、土豆、搜狐、愛奇藝等主要視頻網(wǎng)站相繼走上規(guī)�；�、資本化的道路，美劇產(chǎn)品的正版化得到了顯著推進，由此也帶來了網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容品質(zhì)和觀看體驗的大幅提高，客觀上也吸引了更多觀眾觀看美劇。

　　當(dāng)然，從觀眾的角度來說，美劇最主要的魅力肯定還是源于其內(nèi)容自身。

　　“好看”的標準是多方面的。首先自然是故事，美劇近年來的成功，扎實的劇本可謂是一大基石。實際上，在美劇產(chǎn)業(yè)中，編劇的流程、模式和地位甚至超過好萊塢電影業(yè)。美劇的創(chuàng)作態(tài)度相當(dāng)嚴謹，很多作品在故事的背景細節(jié)上都經(jīng)得起嚴格推敲，《絕命毒師》《廣告狂人》等名劇甚至還備受相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜业目隙ā６�在本土原�?chuàng)之外，美劇也不遺余力地在全球范圍尋找優(yōu)質(zhì)項目進行改編翻拍，博采眾家之長�！都埮莆荨氛�是由英劇翻拍，而近年另一部口碑出眾的美劇《謀殺》則改編自丹麥劇作……和好萊塢電影一樣，美劇同樣將“拿來主義”演繹到了極致。

　　除了故事，美劇更直觀的“好看”還在于其外在的畫面和視覺效果上。美劇對制作品質(zhì)是非常講究的。在中國，成本較廉的數(shù)字拍攝技術(shù)早早就得到了普及，不光電視劇，很多電影都采用了數(shù)字拍攝。但在美國，電視劇采用數(shù)字拍攝還是最近幾年的事——為了保證畫面品質(zhì)，之前主流的美劇基本都是用電影膠片拍攝完成的，其品控的高標準可見一斑。

　　實際上，只要簡單對比一下就不難看出中美電視劇在視覺面貌上的不同。國產(chǎn)電視劇，尤其是家庭、情感題材劇，畫面很多都是靜止的，而美劇的畫面則特別講求運動感，無論是攝影機的運動還是剪輯的處理，近年來美劇也越來越多地借鑒了好萊塢商業(yè)電影的經(jīng)驗，這使得電影與電視劇之間的藝術(shù)界限也前所未有地模糊。最近廣受稱贊的美劇《真探》中就出現(xiàn)了一個高難度的運動長鏡頭，在長達6分鐘的時間里，攝影機緊緊跟隨主人公穿越了一場槍戰(zhàn)的全過程，即便以電影的高標準而言也技驚四座。

　　此外，近來美劇的“好看”也得到了其他傳媒娛樂領(lǐng)域，尤其是好萊塢的更多支持。實際上，以往好萊塢對電視劇是有些瞧不上的，一線電影明星鮮有涉足。然而過去幾年，隨著美劇的成功，其優(yōu)異而又富有個性的劇本、充裕的制作條件也吸引了越來越多的電影明星、導(dǎo)演加盟。比如《紙牌屋》的制片人中就有美國著名電影導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇，該劇主演凱文·史派西也是好萊塢的大牌演技派。而最近剛剛播完首季的《真探》主演之一則是今年奧斯卡的新科影帝馬修·麥康納。

　　在把“好看”做到極致的同時，美劇也并未忽視“動人”�！都埮莆荨吩诠适戮�彩紛呈的同時，劇集對人物關(guān)系的細膩處理同樣令很多觀眾倍加牽掛，主人公夫婦這對復(fù)雜人物在微博、微信上也成為討論話題。實際上，在這種人物個體的身上，同樣可以輸出價值觀，這方面一直都是美國影視劇的強項。就價值觀的傳播來說，這種潛移默化無疑比單純的宣教有效得多。

　　在各方面因素的綜合驅(qū)動下，美劇近兩年幾乎達到了一個歷史性的高峰。優(yōu)秀的美劇作品就好像一部蘋果手機，能夠兼具硬件配置、軟件操控和設(shè)計美感，最終呈現(xiàn)出頂尖的“用戶體驗”。國產(chǎn)劇創(chuàng)作應(yīng)可從中獲得啟示。目前，國內(nèi)的很多電視劇制作依然迷戀古裝題材和粗制濫造的名著改編，在國際市場上難免成為帶有獵奇色彩的文化他者。對于中國現(xiàn)代文化想要“走出去”，“中國夢”想讓世界聽到這一需求，當(dāng)代中國影視文化的傳播力、吸引力顯然遠遠不夠。在市場經(jīng)濟的大環(huán)境下，文化產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展必須從產(chǎn)品個體做起，腳踏實地，同時也要看得更遠一些。