典雅秀麗 雍容豁達(dá)——畫(huà)家喻繼高作品欣賞

　　喻繼高簡(jiǎn)介

　　喻繼高，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)大家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，國(guó)務(wù)院和江蘇省政府表彰的對(duì)我國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展有突出貢獻(xiàn)的專(zhuān)家。曾任江蘇省國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)牡丹書(shū)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席等。1932年生于江蘇銅山縣，1955年畢業(yè)于南京師范學(xué)院美術(shù)系，1957年參與籌備并調(diào)入江蘇省國(guó)畫(huà)院。其作品繁盛充盈，精巧秀麗，光彩照人，泱泱大度，曲高和眾，雅俗共賞。曾參加全國(guó)第三、六、七、八、十屆美展，并多次入選國(guó)際性展覽。1986年、1988年、1997年分別在北京、廣州、美國(guó)紐約聯(lián)合國(guó)總部舉辦個(gè)展，聯(lián)合國(guó)文委會(huì)曾頒發(fā)獎(jiǎng)狀表彰他在中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)方面的卓越成就和對(duì)世界文化交流作出的巨大貢獻(xiàn)。此外，他還為許多重要場(chǎng)所繪制了多幅巨制。出版有《喻繼高畫(huà)集》《喻繼高工筆花鳥(niǎo)畫(huà)集》《名家名畫(huà)喻繼高》等30余部專(zhuān)著。

風(fēng)和日麗（2014年）

瑞鶴沐晨輝（2013年）

　　中國(guó)人民喜愛(ài)花鳥(niǎo)，中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)更具有民族的美學(xué)性，那就是“借物抒情”、“天人合一”。在中國(guó)畫(huà)家眼中，萬(wàn)物有情，“登山則情滿(mǎn)于山，觀海則意溢于�！保�“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”。這情，其實(shí)是畫(huà)家對(duì)自然的觀照感受，也是自然對(duì)畫(huà)家心靈的反撥，在這種情態(tài)下為花鳥(niǎo)寫(xiě)照傳神，才不致流為冷冰冰的圖譜、標(biāo)本，而成為藝術(shù)，才能給花鳥(niǎo)以不朽的藝術(shù)生命。工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)要求精審物情和詩(shī)意表現(xiàn)的統(tǒng)一，正是中國(guó)畫(huà)的精髓和傳統(tǒng)精神之所在�；�鳥(niǎo)畫(huà)的不同風(fēng)格、流派、個(gè)性特征、時(shí)代精神，也才有跡可尋，找到它美學(xué)思想的根源。

　　人總是在生活中尋求美，在藝術(shù)中表現(xiàn)美，這是花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生和發(fā)展的根本原因。自然王國(guó)的花鳥(niǎo)只有它自身的有限生命，世界上沒(méi)有四時(shí)不謝之花和長(zhǎng)生不死之鳥(niǎo)；而在藝術(shù)的王國(guó)里，花鳥(niǎo)卻可以獲得永久的生命。我們觀賞歷時(shí)千載的五代黃筌的《珍禽圖》和許多宋人的花鳥(niǎo)畫(huà)小品，畫(huà)家筆下那些花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)不是至今躍動(dòng)著活潑潑的生命嗎？藝術(shù)王國(guó)里那個(gè)鳥(niǎo)語(yǔ)花香的世界多么迷人，令人陶醉！

　　從9世紀(jì)“徐(熙)黃(筌)體異”派生衍變的后世花鳥(niǎo)畫(huà)中，工筆和寫(xiě)意兩大流派(工筆畫(huà)中又分勾填和沒(méi)骨兩派)形式手法雖異，精神實(shí)質(zhì)實(shí)同，即都是“寫(xiě)意”的。工筆是筆工而意寫(xiě)，勾線著色不是死描平涂，皆以寫(xiě)法出之；寫(xiě)意是筆寫(xiě)而意工，意存工謹(jǐn)，筆不妄下。二派各有千秋，無(wú)分軒輊。但是由于后世文人畫(huà)論重寫(xiě)輕工、重墨輕彩的偏見(jiàn)的影響，工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)遭到了長(zhǎng)期的冷落，得不到正常的發(fā)展，直到近代，始有轉(zhuǎn)機(jī)，特別是十年風(fēng)雨過(guò)后，在民族振興的新機(jī)運(yùn)下，才迎來(lái)了工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的大好陽(yáng)春。

　　回顧歷史，中國(guó)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)從人物畫(huà)配景地位脫離出來(lái)，便如蛹化蝶，振翅而飛，曾有過(guò)五代兩宋的輝煌時(shí)期，無(wú)論題材、形式、技法、意境方面都有很大的開(kāi)拓和創(chuàng)造。許多畫(huà)家曲盡物理、窮究生態(tài)，表現(xiàn)了花鳥(niǎo)的自然之美，并賦予種種寓意和詩(shī)的情趣，許多優(yōu)秀之作，成為后世難以企及的典范。因此今天復(fù)興工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)，起點(diǎn)和要求都是很高的，既要繼承，更要超越，進(jìn)入前人所未曾達(dá)到的更高的藝術(shù)境界，這是時(shí)代向畫(huà)家們提出的難題。 

　　我們新一代有志氣有抱負(fù)的工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)家迎難而上，以各自的藝術(shù)實(shí)踐作出了不負(fù)眾望的回答，在這畫(huà)家群體中，我看到了步履堅(jiān)定奮然前行的喻繼高。他是黨所培養(yǎng)的和新中國(guó)一同成長(zhǎng)的畫(huà)家，在工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)上的卓越成就引人矚目。

　　喻繼高的工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)近師陳之佛，遠(yuǎn)祖五代兩宋，更直接以造化為師，而熔鑄以個(gè)人的生活感情。從他的花鳥(niǎo)畫(huà)中，我們可以感受到大自然的蓬勃生機(jī)和新時(shí)代的昂揚(yáng)詩(shī)情。他很少去描繪罕見(jiàn)的奇花異草、珍禽異獸，而是著眼于生活中常見(jiàn)的花果蟲(chóng)鳥(niǎo)，給人一種樸實(shí)親近的鄉(xiāng)土感情。他的畫(huà)沒(méi)有古代院體畫(huà)那種恬淡幽遠(yuǎn)的隱逸氣、江湖味，它是入世的、屬于我們新的時(shí)代和人民的藝術(shù)。繁盛、充盈、豐實(shí)、歡樂(lè)、光彩照人、典雅秀麗、風(fēng)流蘊(yùn)藉、活潑天真、雍容豁達(dá)、泱泱大度，這就是喻繼高工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)的基調(diào)和風(fēng)格。讀他的畫(huà)，如同聆聽(tīng)一部華彩樂(lè)章，或者說(shuō)是急管繁弦的江南絲竹，是對(duì)大自然的謳歌、對(duì)生活的贊頌、對(duì)美和愛(ài)的詠嘆，喚起人們熱愛(ài)生活、熱愛(ài)勞動(dòng)、熱愛(ài)鄉(xiāng)土、熱愛(ài)人民的美好感情和高尚情操。因?yàn)榛ㄏ泺B(niǎo)語(yǔ)、春華秋實(shí)，是大自然的賜予，更是世世代代勞動(dòng)人民血汗?jié)补嗟淖鎳?guó)沃土的綠色生命。畫(huà)是無(wú)聲詩(shī)，于無(wú)聲處我們感受到時(shí)代的脈搏跳動(dòng)，聽(tīng)到畫(huà)家的心聲，這是一顆人民藝術(shù)家熾熱的赤子之心，他對(duì)祖國(guó)一草一木愛(ài)得那樣執(zhí)著和深沉，一筆一畫(huà)都充滿(mǎn)了感情。

　　喻繼高生長(zhǎng)于蘇北農(nóng)村，家境貧寒，從小就干農(nóng)活，磨煉了他堅(jiān)強(qiáng)的意志和熱愛(ài)勞動(dòng)的習(xí)慣，也培養(yǎng)了他對(duì)大自然和花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的深厚感情。他心中的藝術(shù)種子在這塊沃土上發(fā)了芽，愛(ài)上了繪畫(huà)，由于他的刻苦努力，終于在1951年考入南京大學(xué)藝術(shù)系，開(kāi)始了一個(gè)放牛娃的藝術(shù)征途。他趕上了好世道，遇到了好老師，傅抱石淵博的美術(shù)史知識(shí)和陳之佛卓越的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)成就，引導(dǎo)他進(jìn)入傳統(tǒng)繪畫(huà)的大門(mén)，并選擇了工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)專(zhuān)業(yè)。童年的憧憬成為現(xiàn)實(shí)，這對(duì)他是多么大的鼓舞��！

　　造就一個(gè)藝術(shù)家離不開(kāi)天才和勤奮。喻繼高有繪畫(huà)的天稟，更有堅(jiān)毅的進(jìn)取精神，他幾乎放棄了一切休息和娛樂(lè)，沉耽在藝術(shù)天地里，頑強(qiáng)學(xué)習(xí)，刻苦練功，沒(méi)多久便掌握了傳統(tǒng)的勾勒填彩畫(huà)法和常州畫(huà)派的沒(méi)骨畫(huà)法，更深刻領(lǐng)會(huì)了之佛老師繼承院體兼收東西洋繪畫(huà)和民間美術(shù)之長(zhǎng)來(lái)開(kāi)宗創(chuàng)派的博大精神，成為這位獨(dú)具慧眼愛(ài)惜人才的畫(huà)壇前輩的入室弟子。他并沒(méi)有躊躇不前、就此止步，而以更多的時(shí)間和更大精力投入自然的懷抱，從事寫(xiě)生，細(xì)心觀察花鳥(niǎo)生態(tài)，大量積累創(chuàng)作素材，常常廢寢忘食，花開(kāi)花謝不知倦怠。他那些精妙生動(dòng)的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作，都是在這種情況下厚積薄發(fā)不斷涌現(xiàn)出來(lái)的勞動(dòng)成果。鄉(xiāng)賢惲南田“作扁豆一枝，游棚下三月”的精神在喻繼高身上顯得更加突出。

　　喻繼高堅(jiān)持寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)。他很重立意，每幅作品都經(jīng)過(guò)縝密的思考，構(gòu)圖、造型、色彩、意趣都要反復(fù)推敲，做到一枝一葉不可移易，畫(huà)成之后無(wú)懈可擊，即使作尺幅小品，亦如獅子搏兔拼用全力。他認(rèn)為塑造一朵完美的花，并不比畫(huà)一幅人物容易，因?yàn)椤拔锔饔猩衩鳌�，人有生命，花鳥(niǎo)也是有生命的，必須像畫(huà)人物一樣把它畫(huà)活，能夠傳神。他正是這樣一個(gè)為花鳥(niǎo)創(chuàng)造生命的人。

　　美的歌頌是貫穿在喻繼高工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)中的主題，也是時(shí)代的主題。不能要求花鳥(niǎo)畫(huà)像人物畫(huà)一樣直接反映生活和斗爭(zhēng)，它只能給人以一種情緒的感染，起到陶冶性靈、鼓舞斗志的積極作用。喻繼高對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的功能有清醒的認(rèn)識(shí)，他沒(méi)有生硬地往花鳥(niǎo)畫(huà)上貼政治標(biāo)簽，或?qū)懮险f(shuō)明題旨的多余的話(huà)，他的作品本身已經(jīng)體現(xiàn)出社會(huì)主義時(shí)代欣欣向榮、蓬勃向上的精神風(fēng)貌，表達(dá)了人民的美好愿望與理想。他了解、熟悉人民，為人民而畫(huà)，他的繪畫(huà)語(yǔ)言自然、雅俗共賞，時(shí)代精神不求自現(xiàn)，這對(duì)那些刻意求新、故作姿態(tài)、怪誕駭俗、折磨群眾的藝術(shù)革新家們，不啻為一服清涼劑。繪畫(huà)不能脫離生活、脫離人民，繪畫(huà)中的“自我”要與人民同在，中國(guó)畫(huà)的改革必須堅(jiān)持走“推陳出新”的道路。喻繼高的工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)，增強(qiáng)了我的這一信念。