2013戲�。航�(jīng)典主題平庸小年

　　【2013戲劇盤點(diǎn)】

　　如果戲劇也像農(nóng)作物收成一樣，論“大年”、“小年”的話，2013年無疑算不上大年。不溫不火的勁兒從年初一直延續(xù)到了年末，間以幾個(gè)不大不小的亮點(diǎn)。這讓走在去劇場(chǎng)路上的人總是在期待，下一部戲能有一次淋漓盡致的宣泄和爆發(fā)。

　　■ 兩門功夫

　　外功：俄羅斯人獨(dú)霸

　　相比前兩年，2013全年舞臺(tái)上竟數(shù)不出一部有分量的莎士比亞作品，遑論其他英倫經(jīng)典。于是，在英國(guó)人大幅缺席的狀況下，俄羅斯人獨(dú)領(lǐng)這一年最佳演出的風(fēng)騷。

　　年初，北京人藝的“以色列戲劇邀請(qǐng)展”上請(qǐng)來了兩部以色列戲劇，其中蓋謝爾劇院的《唐璜》明顯勝過卡梅爾劇院的《手提箱包裝工》，而前者正是由俄羅斯的猶太移民在三十年前建立的一個(gè)劇院，至今仍遵循前蘇聯(lián)導(dǎo)演中心制的傳統(tǒng)。去年該劇院的《敵人，一個(gè)愛情故事》曾經(jīng)來華并大獲好評(píng)，讓國(guó)內(nèi)戲劇圈開了眼界，今年《唐璜》的導(dǎo)演亞歷山大·莫爾夫是蓋謝爾劇院幾十年來唯一一次邀請(qǐng)“外援”，邀請(qǐng)的理由正是此人長(zhǎng)年和莫斯科、圣彼得堡等地的知名劇院合作排戲之后在俄羅斯戲劇圈積累起來的顯赫聲名。另外，值得一提的是，稍遜下風(fēng)的卡梅爾劇院其實(shí)也曾依托俄羅斯傳統(tǒng)而為國(guó)人熟知，它的《安魂曲》的劇本來源正是契訶夫的三篇短篇小說。

　　6月底，上海話劇藝術(shù)中心上演了中俄合作版《萬尼亞舅舅》，演員來自中方，導(dǎo)演、舞美、燈光設(shè)計(jì)均來自俄方。這是上話近年來諸多戲劇制作中最讓人驚喜的作品之一。盡管圍繞著何為“地道的俄羅斯風(fēng)格”，中俄雙方存在著意見分歧，但在導(dǎo)演阿道夫·沙彼羅的把控和演員的努力配合下，舞臺(tái)最終還是讓人領(lǐng)略到了“似斯坦尼而非斯坦尼”的正統(tǒng)俄羅斯味道。

　　與這部《萬尼亞舅舅》呈呼應(yīng)態(tài)勢(shì)的是來自美國(guó)運(yùn)動(dòng)集市劇團(tuán)的《安東尼的舅舅》。這部戲于去年11月在上海國(guó)際當(dāng)代戲劇節(jié)上進(jìn)行了中國(guó)首演，之后巡演到北京。這是一個(gè)將契訶夫的《萬尼亞舅舅》拆解之后重新組裝起來的小劇場(chǎng)劇目。然而，這個(gè)重組版盡其所能地保留了契訶夫的精髓，卻不拘于上百年來積累起來的詮釋傳統(tǒng)加諸于原著的種種陳見與束縛。

　　然而，“俄羅斯制造”的標(biāo)簽并不能百分之百成為優(yōu)品保證。年底，北京人藝的“諾貝爾計(jì)劃”上演了皮蘭德婁的經(jīng)典劇本《六個(gè)尋找劇作家的劇中人》，導(dǎo)演彼得羅夫正是來自俄羅斯莫斯科藝術(shù)劇院，然而，在其主導(dǎo)之下最終的舞臺(tái)呈現(xiàn)卻不盡如人意。

　　內(nèi)功：輪回照進(jìn)現(xiàn)實(shí)

　　2013年是農(nóng)歷蛇年，加上《白蛇傳》故事的家喻戶曉，田沁鑫的《青蛇》從公布演出計(jì)劃起就應(yīng)景地成為了一個(gè)談?wù)摰脑掝}。劇本改編自香港女作家李碧華的小說，曾在20年前被徐克改編成電影，主演張曼玉、王祖賢，締造了一代經(jīng)典。諸多珠玉在前，加上包含袁泉、秦海璐等明星的演員陣容，田沁鑫版的話劇《青蛇》一問世即受熱議。田沁鑫的目的是要做一部戲“貫通人佛妖三界”，但借戲劇悟禪的可能性有多高？對(duì)《青蛇》兩極分化的評(píng)論，或許折射了這個(gè)問題的答案會(huì)有多復(fù)雜。

　　“參禪”與“輪回”之說是賴聲川的《如夢(mèng)之夢(mèng)》的主題。在這部戲中，明星的光環(huán)效應(yīng)被發(fā)揮得淋漓盡致。8個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度、環(huán)形舞臺(tái)的設(shè)置、蓮花池區(qū)域高達(dá)2013元的票價(jià)更是為這部戲做足了噱頭。從觀看體驗(yàn)上說，這更像是在看一部日韓明星偶像��；這個(gè)劇最大的爭(zhēng)議是8個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)。網(wǎng)絡(luò)上甚至出現(xiàn)了粉絲們制作的觀劇攻略，事先指明了最佳觀看位置和時(shí)間點(diǎn)。

　　8月底9月初，林奕華在內(nèi)地巡演了新作《三國(guó)》，這部戲在創(chuàng)作班底上延續(xù)了去年的《賈寶玉》，也是一部借古喻今，時(shí)空穿梭的戲。然而，與《賈寶玉》獲得一致好評(píng)不同，《三國(guó)》差點(diǎn)走了麥城，批評(píng)變得空前尖銳，褒美之聲幾乎無法與之抗衡。這在導(dǎo)演林奕華來內(nèi)地的作品中還是第一次。少了明星的林奕華有些孤弱無助，作品的文本在表達(dá)野心和表達(dá)能力之間存在的斷層也愈加突出。

　　□石鳴(北京 媒體人)