京劇《梅蘭霓裳》形式創(chuàng)新再現(xiàn)梅派傳承

　　一部由梅蘭芳古裝歌舞戲代表劇目《太真外傳》整理改編的京劇《梅蘭霓裳》日前在梅蘭芳大劇場(chǎng)上演�！短�真外傳》編創(chuàng)于梅蘭芳藝術(shù)創(chuàng)作的高峰期，在二十世紀(jì)初，是最新舞臺(tái)技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的經(jīng)典作品。時(shí)隔一個(gè)世紀(jì)，中國(guó)戲曲學(xué)院立足弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承以梅蘭芳為代表的京劇藝術(shù)，在重新排演梅蘭芳大師作品的同時(shí)，不僅對(duì)梅派藝術(shù)的形成發(fā)展、表演技法、風(fēng)格特點(diǎn)展開了深入研究，還學(xué)習(xí)繼承了梅蘭芳先生的藝術(shù)思想和創(chuàng)新精神。該劇以多種藝術(shù)形式對(duì)全劇加以重新結(jié)構(gòu)，忠實(shí)表演藝術(shù)的傳承，分解和精選唱段、表演的精華，突出歌舞編創(chuàng)精神，打通臺(tái)前幕后壁壘，以三維虛擬影像的靈活應(yīng)用，環(huán)繞立體聲效和現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)的相互支撐，形成了對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典創(chuàng)造性的繼承和發(fā)展。

　　《梅蘭霓裳》在原來(lái)4個(gè)晚上才能演完的《太真外傳》中選取其精華段落，形成了“道宮定情、華清賜浴、長(zhǎng)生盟誓、驪山羽舞、馬嵬殞命、玉真仙會(huì)”六個(gè)場(chǎng)次，主要講述了楊玉環(huán)與李隆基兩人的愛(ài)情故事。

　　中國(guó)戲曲學(xué)院副院長(zhǎng)、導(dǎo)演周龍從教學(xué)科研、藝術(shù)技術(shù)、劇場(chǎng)空間、跨界實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新發(fā)展等多重視角切入考量，使《梅蘭霓裳》的創(chuàng)排緊貼時(shí)代脈搏。在唱腔表演上，充分展現(xiàn)了京劇梅派傳統(tǒng)唱腔的魅力，把梅蘭芳原聲唱腔的部分進(jìn)行了還原處理，使之更具真實(shí)性。另一方面借用自然元素的聲音，形成環(huán)境音效，制造場(chǎng)景氛圍，音樂(lè)效果在環(huán)繞技術(shù)的支持下，使現(xiàn)場(chǎng)演出的聲音具有不同的方位感，令觀眾如同身臨其境。通過(guò)不同音樂(lè)形式之間的相互支撐，相互結(jié)合與交融，使音樂(lè)形象更加豐富多彩。尤其值得一提的是，該劇運(yùn)用多媒體手段，通過(guò)視頻、音頻與演員現(xiàn)場(chǎng)表演互動(dòng)的形式，使舞臺(tái)呈現(xiàn)既是一臺(tái)完整的演出，又不同于通常意義上的戲劇舞臺(tái)表演，再現(xiàn)了從梅蘭芳到梅葆玖，再到梅派第三代、第四代傳人教學(xué)傳承的全過(guò)程。該劇舞臺(tái)還采用大幅屏幕，首次實(shí)現(xiàn)了動(dòng)漫與京劇表演互動(dòng)的融合。通過(guò)三維動(dòng)態(tài)捕捉系統(tǒng)再現(xiàn)了梅蘭芳盛年曼妙舞姿的立體活動(dòng)形象。屏幕景象烘托環(huán)境氣勢(shì)，視頻影像渲染情緒氣氛，以此襯托演員的表演，構(gòu)成了演員表演、舞臺(tái)景置、虛擬影像相融的3D舞臺(tái)效果，形成了一個(gè)多維的劇場(chǎng)藝術(shù)空間，是一種嶄新觀演模式的探索。(周明夫)