任志宏：讓藝術(shù)在語(yǔ)音中流淌

任志宏

　　演播藝術(shù)家，中央電視臺(tái)中文國(guó)際頻道《國(guó)寶檔案》欄目主持人、播音指導(dǎo)。1992年朗誦散文作品《婆娘們》獲首屆全國(guó)廣播朗誦大賽專業(yè)組一等獎(jiǎng)；1995年榮獲第二屆全國(guó)廣播電視節(jié)目主持人“金話筒”金獎(jiǎng)；1999年16集大型電視文獻(xiàn)紀(jì)錄片《新中國(guó)》獲全國(guó)“最佳長(zhǎng)片解說(shuō)獎(jiǎng)”；參與解說(shuō)的《江南》、《宋慶齡》、《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷——詩(shī)人毛澤東》等大型系列紀(jì)錄片分獲“星光”、“金鷹”、“五個(gè)一工程”一等獎(jiǎng)及特別獎(jiǎng)；2007年獲全國(guó)“最具人文氣質(zhì)解說(shuō)獎(jiǎng)”；2008年獲全國(guó)“中國(guó)收藏界十大人物”稱號(hào)；2010年主持的《國(guó)寶檔案》獲廣電總局全國(guó)十大優(yōu)秀欄目稱號(hào)。

　　任志宏，語(yǔ)音藝術(shù)工作者，央視《國(guó)寶檔案》節(jié)目主持人，一年到頭，電視屏幕上幾乎天天都能見(jiàn)到他�！秶�(guó)寶檔案》推出的全是國(guó)寶，有人稱贊說(shuō)任志宏的聲音也是“國(guó)寶”。此話雖夸張了一些，但任志宏那沉穩(wěn)莊重、韻味兒十足的語(yǔ)音，也的確具有一種很強(qiáng)的感染力和穿透力，給人美的感受。如果說(shuō)世界上最美的形體是人體，最美的聲音是人聲，那么任志宏的聲音當(dāng)是最美男聲之一。

　　《國(guó)寶檔案》記者看過(guò)數(shù)百期，不知是因?yàn)橄矏?ài)這檔電視節(jié)目而記住了任志宏，還是因任志宏那富有磁性的聲音而格外欣賞這節(jié)目，總之，他那不卑不亢、不驕不躁的解說(shuō)風(fēng)格，那溫文爾雅、莊重大方的主持形象，給記者留下深刻印象。總在猜想：這任志宏是一個(gè)怎樣的人？為什么他的聲音有如此強(qiáng)的感染力？終于，5月3日上午10時(shí)，記者與任志宏在北京梅地亞中心的咖啡廳見(jiàn)面，所聊話題就一個(gè)，如何將普通的說(shuō)話功能，修煉成上乘的語(yǔ)言藝術(shù)？與在屏幕上看到的形象一樣，坐在記者面前的任志宏樸實(shí)無(wú)華，說(shuō)話不拿捏，舉止不做作，絲毫也沒(méi)有那令人生厭的明星范兒。而任志宏也說(shuō)：“你千萬(wàn)別把我往那個(gè)‘堆兒’里扔，我就是一名普通的新聞播音工作者�！痹掝}自然從播音開(kāi)始。記者問(wèn)任志宏，你的好聲音是與生俱來(lái)的天賦，還是后天修煉的成果？豈料他笑瞇瞇地說(shuō)：“說(shuō)來(lái)你可能都不信，我直到5歲時(shí)，說(shuō)話吐字還有嚴(yán)重的障礙，以致讓人都聽(tīng)不明白�！�

　　真的嗎？看來(lái)這任志宏的好聲音還另有一番故事呢！

　　故事之一         

　　笨嘴拙舌竟成“京劇神童”

　　任志宏祖籍山西，上世紀(jì)六十年代初出生于一個(gè)普通干部家庭。那時(shí)小志宏說(shuō)話聲音挺脆，但就是吐字不清。父母忙于工作，又以為男孩兒大多嘴笨語(yǔ)遲，對(duì)此也就沒(méi)有在意。不想長(zhǎng)到四五歲時(shí)，其他同齡的男孩兒多已變得伶牙俐齒，小志宏說(shuō)話還像含著一塊熱豆腐，只有家人能聽(tīng)得明白，父母才開(kāi)始著起急來(lái)，帶著他到處求醫(yī)。醫(yī)學(xué)檢查，沒(méi)毛病啊？聲帶、口腔全都沒(méi)問(wèn)題，用通俗一點(diǎn)的話說(shuō)，就是嘴笨，吐字有點(diǎn)“大舌頭”。大夫說(shuō)：“再觀察一下吧，或許就是發(fā)育得太晚，也許再過(guò)兩年就好了�！奔抑欣先藗冋f(shuō)，“管他呢，貴人語(yǔ)遲啊�！备改笩o(wú)可奈何，只好由他去了，只是想這樣的一張笨嘴，將來(lái)可怎么工作？那時(shí)，若讓算卦的推算小志宏將來(lái)的職業(yè)，恐怕算上一萬(wàn)遍也算不到他會(huì)干播音。

　　那么“奇跡”又是怎么發(fā)生的？還是醫(yī)生和老人們說(shuō)的準(zhǔn)，小志宏到六七歲時(shí)，或許是因他知道什么叫不好意思，不愿再看人們聽(tīng)他說(shuō)話那種異樣的眼神，自己一注意，口舌就逐漸地輕妙起來(lái)，說(shuō)話不再費(fèi)勁，“大舌頭”的毛病不治自愈了。

　　任志宏七八歲時(shí)，正值“文革”。一天他被帶進(jìn)一家影劇院，觀看了“樣板戲”《紅燈記》。事后他激動(dòng)得要命，沒(méi)想到還有這么令人著迷的聲音！于是他決定做一件事情，即要學(xué)唱京劇《紅燈記》，要當(dāng)英雄李玉和。自此，小志宏開(kāi)始學(xué)唱京劇，沒(méi)老師，純粹是模仿，沒(méi)事就鉆影劇院，或抱“半導(dǎo)體”，把個(gè)《紅燈記》背得滾瓜爛熟。起初沒(méi)人在意他，想他剛把舌頭捋順了兩年就要學(xué)唱京劇，不是找樂(lè)兒是什么？唱幾天熱乎勁兒一過(guò)就完了。哪想此娃毅力非凡，天長(zhǎng)日久，滴水穿石，愣把李玉和的唱腔學(xué)唱得有板有眼，而且還擴(kuò)展到學(xué)唱什么“楊子榮”和“郭建光”。不久，他執(zhí)意要父親領(lǐng)他報(bào)考太原市“紅少年毛澤東思想宣傳隊(duì)”，考官驚訝他的無(wú)師自通，覺(jué)得他是一塊可塑之才，當(dāng)即考中。從此，小志宏竟成了舞臺(tái)的上小“李玉和”，到處演出，到處掌聲一片。贊揚(yáng)聲中，小志宏學(xué)唱京劇的勁頭兒更大了。

　　不久，就連山西省京劇院都看中了任志宏這個(gè)小學(xué)生，準(zhǔn)備把他調(diào)進(jìn)京劇院。然而太原青年歌舞團(tuán)搶先一步將他攬入懷中。進(jìn)入歌舞團(tuán)后，任志宏還是學(xué)唱京劇，直到他進(jìn)入生理變聲期，才開(kāi)始讓他改學(xué)聲樂(lè)。

　　故事之二         

　　告別演唱舞臺(tái) 走向幕后播音

　　按說(shuō)有學(xué)唱京劇的基礎(chǔ)，任志宏音域?qū)拸V，上高音C都沒(méi)問(wèn)題，他在聲樂(lè)的學(xué)習(xí)上也能走出很遠(yuǎn)。不想這時(shí)他又開(kāi)始突然轉(zhuǎn)向，而且起因同樣是發(fā)生在一家影劇院里。

　　1979年，中國(guó)公映日本影片《追捕》。任志宏去看了，別人被其驚險(xiǎn)的故事情節(jié)所迷住，而迷住任志宏的，除了劇中的人物，還有那精彩的配音。其中特別是邱岳峰、畢克和尚華的配音，讓任志宏贊嘆不已，就像當(dāng)年他被李玉和的聲音征服時(shí)那樣。任志宏這時(shí)才知道原來(lái)還有這么一項(xiàng)事業(yè)，一群工作在幕后的語(yǔ)音工作者，靠聲音去塑造劇中人物的藝術(shù)形象，靠語(yǔ)音藝術(shù)去給觀眾美的感覺(jué)，從此他又開(kāi)始迷上了配音。

　　任志宏迷電影配音迷到什么程度？那時(shí)他的月工資也就三四十元人民幣，他卻省吃儉用地?cái)�上兩百余元，去買一臺(tái)日本松下的“磚頭兒式”錄音機(jī)，拿到影院去錄下有邱岳峰、畢克等人配音的一部部電影，《望鄉(xiāng)》、《王子復(fù)仇記》和《巴黎圣母院》等等，錄好后拿回家一遍遍反復(fù)地模仿，癡迷程度和他小時(shí)學(xué)唱京劇時(shí)一樣。

　　任志宏說(shuō)是迷上了配音，其實(shí)是迷上了語(yǔ)音，即有聲語(yǔ)言這門藝術(shù)。當(dāng)時(shí)在很多人眼里，配音甚至都算不上是一種藝術(shù)，任志宏本已站到了令人羨慕的舞臺(tái)上，且已掌握了多半是會(huì)風(fēng)光無(wú)限的演唱藝術(shù)，怎又突然迷戀起一種幕后的、要靠“說(shuō)話”吃飯的工作呢？任志宏的理由很簡(jiǎn)單，就是因?yàn)橄矚g。在他看來(lái)，那是中國(guó)人有聲語(yǔ)言中非常高貴的、不遜色于演唱藝術(shù)的一種藝術(shù)。相反有關(guān)名利的概念，當(dāng)時(shí)在他的意識(shí)里反倒很淡。

　　很快，任志宏把某些譯制片精彩的配音模仿得惟妙惟肖，常在各種聯(lián)歡會(huì)上令人叫絕地來(lái)上一段。一日在聲樂(lè)課上，老師孔令華突然對(duì)任志宏說(shuō)：“你別學(xué)聲樂(lè)了�，F(xiàn)在你說(shuō)話，不要訓(xùn)練，基本上就已到位了，不如去做一些語(yǔ)言方面的工作。”老師不過(guò)是隨口一說(shuō)，任志宏聽(tīng)后卻動(dòng)起心思。當(dāng)時(shí)他學(xué)的是男高音，他堅(jiān)信自己學(xué)下去會(huì)有一個(gè)光明的前途，但既然連老師都那么認(rèn)為，而且自己又那么喜歡，他覺(jué)得就應(yīng)當(dāng)考慮一下藝術(shù)轉(zhuǎn)向的問(wèn)題了。

　　結(jié)果，1981年當(dāng)歌舞團(tuán)解散時(shí)，任志宏去了電臺(tái)播音組，不久又到了山西電視臺(tái)。

　　任志宏志向突變，親朋好友難以理解。因?yàn)椋�就聲�?lè)藝術(shù)而言，任志宏連難度極高的京劇、美聲都能唱了，而且為此還付出了巨大的努力，怎就突然前功盡棄，從事起看似比較容易的語(yǔ)音藝術(shù)呢？再說(shuō)，舞臺(tái)的光環(huán)多么耀眼，美好的歌星夢(mèng)指日可待，怎就突然放棄這一切，干起看似平凡的新聞播音？這說(shuō)明人們對(duì)任志宏的內(nèi)心世界還是了解得太少，大家只看到了他對(duì)演唱藝術(shù)的狂熱，沒(méi)看到他對(duì)有聲語(yǔ)言及文學(xué)寫作的渴望。比如有誰(shuí)知道青少年時(shí)期的他居然寫過(guò)多部未曾被采用的電影劇本，爾后在報(bào)紙雜志上也發(fā)表過(guò)多篇詩(shī)歌、散文作品呢？有誰(shuí)知道“只求品位、不求轟動(dòng)”是他給自己定下的從藝準(zhǔn)則呢。

　　故事之三         

　　只求品位、不求轟動(dòng)

　　上世紀(jì)90年代初，在太原舉辦的一次全國(guó)性譯制片研討會(huì)上，大家聯(lián)歡時(shí)，任志宏隨便朗誦了一個(gè)譯制片的片段，他那極富個(gè)性的聲音，當(dāng)場(chǎng)引起中央電視臺(tái)國(guó)際部主任張華山的注意，后者當(dāng)即邀請(qǐng)他說(shuō)：“志宏，我即將導(dǎo)演一部《環(huán)游地球80天》的6集電視譯制片，男一號(hào)的配音，就由你來(lái)了�！迸氯沃竞瓴恢�好歹，張華山特意補(bǔ)充一句：“央視配音從未請(qǐng)過(guò)外省的人啊�！币彩�，北京人才濟(jì)濟(jì)，若非特別突出，張華山不會(huì)舍近求遠(yuǎn)。

　　任志宏隨即赴京，出色地完成了配音的任務(wù)。他的聲音，特別是他那舒緩自然卻又不乏藝術(shù)張力的表現(xiàn)風(fēng)格，給大家留下了深刻的印象。當(dāng)時(shí)央視正在籌播第四套節(jié)目，央視向山西臺(tái)發(fā)去調(diào)函，意欲挖走任志宏。山西臺(tái)惜才不放，婉拒央視的同時(shí)，特許任志宏創(chuàng)辦一個(gè)他一直向往的、能夠深入大眾生活接地氣的新聞雜志類節(jié)目《志宏時(shí)間》。這樣，直至1998年任志宏才走進(jìn)了中央電視臺(tái)。

　　1999年，慶祝新中國(guó)成立五十周年，央視軍事部籌拍十六集大型電視文獻(xiàn)片《新中國(guó)》。此片題材重大，內(nèi)容史詩(shī)般氣壯山河，由誰(shuí)來(lái)?yè)?dān)任該片的解說(shuō)呢？央視海選，不問(wèn)資歷，找來(lái)幾位播音員，一人一段，公平競(jìng)爭(zhēng)。不想一周后中選的，卻是他這位并非科班出身的“新人”。不久，《新中國(guó)》隆重推出，其中任志宏的解說(shuō)令人耳目一新，甚至在業(yè)內(nèi)引起轟動(dòng)，大家發(fā)現(xiàn)：如此厚重的文獻(xiàn)片，居然還可以這樣播！

　　任志宏是怎樣播的呢？以往但凡題材重大的文獻(xiàn)片，解說(shuō)風(fēng)格多是高亢激昂，莊重有余，似乎非此不能表現(xiàn)出文獻(xiàn)的權(quán)威與氣勢(shì)，因此形成解說(shuō)中一種特殊的“激昂”調(diào)。任志宏不，他不認(rèn)為拔高調(diào)子、加重語(yǔ)氣就能展示出所謂的莊重與恢宏，相反他認(rèn)為應(yīng)當(dāng)是松弛下來(lái)，語(yǔ)調(diào)平易，不求轟動(dòng)，只求品位，以播音員對(duì)片中內(nèi)容深刻的理解與感悟，以自然平和的語(yǔ)調(diào)娓娓道來(lái)，做到收放自如，反倒容易讓受眾在平和中，感受到你內(nèi)心的力量，默默地產(chǎn)生出一種共鳴。事實(shí)證明，任志宏對(duì)解說(shuō)藝術(shù)的理解是對(duì)的，受眾不愿接受那種過(guò)于格式化的解說(shuō)，如今乍現(xiàn)一個(gè)能夠正�！罢f(shuō)話”的播音員，能像暢聊家常那樣講敘出驚天動(dòng)地的故事，大家聽(tīng)著倍感親切，不知不覺(jué)中，就被任志宏的聲音給征服了。

　　《新中國(guó)》的播出，奠定了任志宏于業(yè)內(nèi)的地位，也改變了中國(guó)紀(jì)錄片和文獻(xiàn)片解說(shuō)的文風(fēng)。自那起，任志宏在央視佳作連篇，獲獎(jiǎng)?lì)l頻，其中最優(yōu)秀的，當(dāng)是他時(shí)下仍在主持解說(shuō)的《國(guó)寶檔案》。這檔節(jié)目，因有任志宏的參與，其影響力日益擴(kuò)展，全國(guó)無(wú)數(shù)的“粉絲”每天都在等著在這個(gè)節(jié)目里欣賞他和他的聲音。

　　■ 訪談錄

　　記者：您怎樣打造自己的風(fēng)格？是否有一個(gè)明確的定位？

　　任志宏：我從未刻意想打造什么特定的風(fēng)格，也從未給自己的風(fēng)格定位，是多年來(lái)演播了大量的文學(xué)作品之后，自然形成了現(xiàn)在自己的這種樣式。過(guò)去我們剛開(kāi)始播新聞時(shí)，新聞應(yīng)該怎樣播？沒(méi)機(jī)會(huì)進(jìn)科班，只能以當(dāng)時(shí)方明、趙忠祥等老師為實(shí)踐的依據(jù)。我剛進(jìn)電視臺(tái)時(shí)，曾要求去廣院學(xué)習(xí)播音專業(yè)，領(lǐng)導(dǎo)意思是以后再說(shuō)，結(jié)果若干年之后再進(jìn)那學(xué)院時(shí)卻選擇采編專業(yè)。因?yàn)槲抑�道光學(xué)本專業(yè)的話，眼界會(huì)受到一定制約。我覺(jué)得，一切藝術(shù)個(gè)性的表達(dá)均來(lái)源于自身的視野，這個(gè)視野其實(shí)就是你的空間，空間決定著你的藝術(shù)張力。視野和空間一旦失去，藝術(shù)也就無(wú)從談起。只有身處社會(huì)大眾生活，才能真正打開(kāi)自己的視野。

　　后來(lái)實(shí)踐也證明，有聲語(yǔ)言藝術(shù)亦如此。當(dāng)年我20來(lái)歲寫劇本時(shí)，沒(méi)生活，愣寫，怎能寫出成熟的人物故事？同理，藝術(shù)是相通的，假若你不接觸社會(huì)去感受大眾，失去對(duì)社會(huì)的觀察與思考，那你就不會(huì)有所感有所悟有所覺(jué)，語(yǔ)言表達(dá)必然單調(diào)、乏味。所以我說(shuō)：聲音，可以打造靈魂。其魅力就源自你的內(nèi)心感受，同時(shí)也是一個(gè)人審美價(jià)值的反映。你對(duì)社會(huì)、對(duì)人生冷暖感受的越深，你的表達(dá)就會(huì)越準(zhǔn)確、越生動(dòng)。內(nèi)心感受力是表現(xiàn)力的前提，它直接作用于有聲語(yǔ)言作品質(zhì)量的優(yōu)劣。 

　　記者：音色、音調(diào)和音律，您認(rèn)為把握哪點(diǎn)最重要？

　　任志宏：音色、音調(diào)和音律，對(duì)有聲語(yǔ)言的表達(dá)都很重要。但我認(rèn)為這都是形式上的東西，最重要的，還是要有來(lái)自內(nèi)心的感悟。對(duì)于這門藝術(shù)，想要模仿它并非難事，音色好模仿，可能會(huì)做到形似，但唯獨(dú)無(wú)法模仿的是內(nèi)涵，內(nèi)涵是藝術(shù)個(gè)性形成的源流。我覺(jué)得，聲音個(gè)性的標(biāo)志就是分辨率，至少它要有別于“千人一腔”吧，這就是一個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格。在聲音領(lǐng)域分辨率不高的現(xiàn)象的確存在。無(wú)論歌者還是誦者，今天的受眾需要的正是千姿百態(tài)、異彩紛呈、百家爭(zhēng)鳴的聲音藝術(shù)氣象。假若大家聲音出來(lái)全都一個(gè)范兒，共性有余而個(gè)性不足，那就需要我們反思了。我體會(huì)，在訓(xùn)練方法上，已經(jīng)到了播音與戲劇相互嫁接的時(shí)候了，這樣既取長(zhǎng)補(bǔ)短又能拓展各自的可塑性以及表現(xiàn)力。

　　記者：如今好多院校都在增設(shè)語(yǔ)音專業(yè)，如廣電類爭(zhēng)設(shè)播音，戲劇類爭(zhēng)設(shè)臺(tái)詞，對(duì)此您有何建議？

　　任志宏：的確，如今好多大專院校都在增設(shè)有聲語(yǔ)言類專業(yè)，或?yàn)樾侣剰V播事業(yè)培養(yǎng)人才，或?yàn)橛耙晳騽⊙菟嚱缣峁┖髠滠�。�?wèn)題是現(xiàn)有的培養(yǎng)模式是否有待改進(jìn)？不然，容易使學(xué)生都是從一個(gè)模子扣出來(lái)的，結(jié)果是誤人子弟。藝術(shù)的培養(yǎng)和教育，絕不是數(shù)理化一加一等于二的關(guān)系，如果它們之間一定要對(duì)等，被模式化則是必然的，成批的“仿品”出世也屬正常。個(gè)性是藝術(shù)的生命。對(duì)此，我前面就曾提到廣播語(yǔ)言與戲劇語(yǔ)言嫁接的問(wèn)題，如果總是兩張皮的話，你走你的戲劇，我走我的播音，很難突破我們過(guò)去固有的那些模式。比方說(shuō)，學(xué)習(xí)播音的，遇上一個(gè)亟需情感爆發(fā)出來(lái)的文稿，他爆發(fā)不出來(lái)，為什么？缺乏戲劇方面的體驗(yàn)和訓(xùn)練。沒(méi)有爆發(fā)力，自然也就沒(méi)有表現(xiàn)力。反過(guò)來(lái)再說(shuō)學(xué)習(xí)戲劇表演的，他有爆發(fā)力，但吐字歸音的規(guī)范程度遠(yuǎn)不如播音專業(yè)。這是我們不可回避的現(xiàn)實(shí)。以上感想來(lái)自于我個(gè)人的實(shí)踐體會(huì)。多年以來(lái)，之所以我能在播音、戲劇包括聲樂(lè)間游走，得益于我沒(méi)有單打一，我把看似不同的藝術(shù)類型結(jié)合起來(lái)為我所用，實(shí)踐出真知嘛。

　　記者：你下班后生活怎樣？聽(tīng)說(shuō)你愛(ài)好廣泛，鋼琴、小提琴拉得像模像樣；詩(shī)歌、散文也常寫。很難想象，當(dāng)下如此浮躁的氛圍里，你還能靜下來(lái)寫詩(shī)歌和散文。

　　任志宏：有人問(wèn)我，如今你最渴望什么？我說(shuō)我沒(méi)有什么渴求，只愿能讓我安靜地呆在家里捧本喜歡的書看下去；或是彈彈鋼琴、拉拉小提琴；或是孤芳自賞地寫點(diǎn)詩(shī)歌和散文什么的。多年來(lái)工作太忙了，《國(guó)寶檔案》是日播節(jié)目，且從一開(kāi)始就由我一人來(lái)?yè)?dān)綱主持和解說(shuō)，再加上其他的好多事情，讓你很難有完整的時(shí)間坐下來(lái)看點(diǎn)書或?qū)懶┳约合雽懙臇|西。自1982年我進(jìn)山西電視臺(tái)起到現(xiàn)在，年假?gòu)奈葱葸^(guò)，不論我出差還是出國(guó)，都得帶著我的那套錄音裝備，隨走隨錄，不然我就出不去。因此我渴望能有那樣一種寧?kù)o的生活。

　　我寫詩(shī)歌、散文，不為發(fā)表，而是沉淀下來(lái)，審視一下自己的內(nèi)心與情感，其中有我對(duì)生活的感悟，對(duì)鄉(xiāng)情與親情的流露，也有自己心靈上的一些自白。如在一首《不，我不》的小詩(shī)中我寫道：“讓我順從慣例的習(xí)俗/不，我不/生的路，我要征服/讓我在浮躁的張揚(yáng)中分享/不，我不/離開(kāi)淳樸，心靈就永遠(yuǎn)孤獨(dú)/看哪/太陽(yáng)為我歡呼/大地為我起舞/既然，人生道路充滿艱難險(xiǎn)阻/那就勇敢地迎上前去/這，就是我的路。”我一直認(rèn)為，不管時(shí)代發(fā)展得多么迅猛，多么現(xiàn)代化，作為中國(guó)人，淳樸一旦丟失，總被虛榮、名利等東西誘惑的話，我們就容易迷失方向，變得找不到自己了。所以待人接物也好，為人處世也罷，須要純樸、真實(shí)，來(lái)不得半點(diǎn)虛情假意。為此，我還認(rèn)為要不斷地反省自己，不然就會(huì)失去自己的精神坐標(biāo)、前行的方向。多少年來(lái)，每當(dāng)能有清靜下來(lái)的時(shí)候，我都愛(ài)靜靜地想些問(wèn)題，想著想著就有感而發(fā)動(dòng)起了筆。

　　除了渴望寧?kù)o，我還渴望百忙中能給我一點(diǎn)健身的時(shí)間。我健身是整套的，快走、游泳、器械，全套下來(lái)一小時(shí)左右，完事兒整個(gè)身心特別舒坦。所以只要時(shí)間允許，我就堅(jiān)持健身，如此才能保證節(jié)目的品質(zhì)。一次在北京看張學(xué)友的個(gè)人演唱會(huì)深受感動(dòng)。演唱會(huì)兩個(gè)半小時(shí)，中間不休息，50多歲的張學(xué)友一個(gè)人從頭到尾連歌帶舞，盡管大汗淋漓猶如水洗，但他聲音不塌，歌聲、舞姿始終狀態(tài)飽滿、活力四射。年輕時(shí)我也做過(guò)歌手，舞臺(tái)演出的滋味我嘗過(guò)，深知臺(tái)上那兩個(gè)半小時(shí)的功夫，需要臺(tái)下多少年的苦功才能練就，所以我非常佩服。由此我想，要向人家學(xué)習(xí)，堅(jiān)持鍛煉，保持狀態(tài)，為節(jié)目負(fù)責(zé)為觀眾負(fù)責(zé)，這樣才能無(wú)愧于這個(gè)時(shí)代！