布魯斯�。好绹�(guó)戲劇失去了最先鋒的動(dòng)力

布魯斯�。好绹�(guó)戲劇失去了最先鋒的動(dòng)力

　　早報(bào)記者 劉莉 發(fā)自美國(guó)紐約

　　在美國(guó)當(dāng)代戲劇界，沒(méi)有誰(shuí)的影響力能蓋過(guò)羅伯特·布魯斯汀(Robert Brustein)。

　　集劇作家、導(dǎo)演、演員、評(píng)論家及戲劇教育家于一身的布魯斯汀一手創(chuàng)辦了耶魯大學(xué)劇院和美國(guó)話劇團(tuán)劇院兩大最知名的地方劇院(Regional Theater)。他不僅開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)地方劇院的先河，還改變了整個(gè)美國(guó)戲劇界的版圖。

　　與歐洲很多國(guó)家都有政府資助的國(guó)家級(jí)劇院不同，國(guó)土面積、城市布局以及政府資助藝術(shù)的方式等諸多原因使得國(guó)家級(jí)劇院的模式很難在美國(guó)扎根。而非 營(yíng)利性質(zhì)的地方劇院恰巧填補(bǔ)了這一空缺。如今，戲劇界的普遍共識(shí)是，與單一的“國(guó)家劇院”相比，在全國(guó)范圍內(nèi)鋪開(kāi)的非營(yíng)利的地方劇院網(wǎng)絡(luò)才是美國(guó)真正的國(guó) 家大劇院[微博]。

　　布魯斯汀迄今共創(chuàng)作了8部原創(chuàng)劇本，改編了11部經(jīng)典劇目。這些對(duì)經(jīng)典劇目的改編為他贏得了戲劇文藝復(fù)興領(lǐng)導(dǎo)者的美譽(yù)。

　　布魯斯汀大膽和直率的個(gè)人風(fēng)格也體現(xiàn)在評(píng)論界。自1959年起他開(kāi)始在《新共和》雜志(The New Republic)從事戲劇評(píng)論工作，他同時(shí)也在《赫芬頓郵報(bào)》(Huffington Post) 從事政治評(píng)論。在1996至1997年的兩年間，他和美國(guó)著名黑人劇作家、兩屆普利策戲劇獎(jiǎng)得主奧古斯特·威爾遜(August Wilson)就多元文化主義、種族主義、無(wú)膚色差別的選角(color-blind casting)等敏感話題展開(kāi)激辯，兩人的舌戰(zhàn)從紙媒發(fā)展到正面公開(kāi)辯論，成為當(dāng)時(shí)戲劇界乃至整個(gè)社會(huì)的一大熱點(diǎn)話題。

　　布魯斯汀共出版過(guò)16本有關(guān)戲劇和社會(huì)的評(píng)論著作，其中1964年出版的《革命劇場(chǎng)：從易卜生到惹內(nèi)的現(xiàn)代戲劇研究》(The Theatre of Revolt: Studies in modern drama from Ibsen to Genet)早已成為現(xiàn)代戲劇寫作的經(jīng)典教材，也是全世界戲劇研究者的必讀之書。2010年布魯斯汀獲得美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬頒發(fā)的國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)?(National Medal of Arts)，該獎(jiǎng)?wù)率敲绹?guó)政府授予藝術(shù)家及藝術(shù)贊助人的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　今年5月，布魯斯汀將帶著新作《最后的遺囑》(The Last Will)與紐約的阿賓登劇院的演員們一起出席首屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)�！蹲詈蟮倪z囑》是布魯斯汀繼創(chuàng)作了《英吉利海峽》(The English Channel)，《恐怖之極》(Mortal Terror) 之后的莎士比亞三部曲的完結(jié)篇。該部舞臺(tái)劇圍繞著莎士比亞晚年回到家鄉(xiāng)斯特拉特福后的生活以及他如何訂立遺囑的事展開(kāi)。

　　在布魯斯汀的首次中國(guó)行即將開(kāi)始之前，早報(bào)記者在紐約對(duì)他進(jìn)行了獨(dú)家專訪。

　　劇院主要忙于取悅觀眾

　　東方早報(bào)：作為“地方劇院”模式的倡導(dǎo)人和最著名的踐行者，你創(chuàng)立非營(yíng)利性地區(qū)劇院的初衷和理想是什么？

　　羅伯特·布魯斯�。好绹�(guó)非營(yíng)利劇院及其常駐劇團(tuán)建立的初衷是一群志同道合的戲劇從業(yè)者聚到一起，共同致力于開(kāi)發(fā)新的劇目或者給經(jīng)典劇目帶來(lái)新的 詮釋，最理想的狀態(tài)是所有經(jīng)典劇目定期輪演。對(duì)于常駐劇團(tuán)的演員來(lái)說(shuō)，他們的任務(wù)是服務(wù)于每個(gè)角色，而不是突出自我；劇團(tuán)的設(shè)計(jì)師應(yīng)該設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單、容易搬運(yùn) 的裝置，而不是宏大奢侈的布景； 對(duì)于劇團(tuán)的導(dǎo)演，他們首先應(yīng)該考慮的是整個(gè)劇團(tuán)而不是自己的發(fā)展。至于劇作家，最理想的狀態(tài)是劇院有劇作家常駐，專門為劇團(tuán)創(chuàng)作劇目。

　　東方早報(bào)：你對(duì)非營(yíng)利地區(qū)劇院，乃至整個(gè)美國(guó)戲劇界的現(xiàn)狀如何評(píng)價(jià)呢？

　　羅伯特·布魯斯�。褐饕�由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，美國(guó)戲劇界已經(jīng)失去了其最激進(jìn)、最先鋒的那股動(dòng)力，甚至所謂的非營(yíng)利性劇院也不例外。在大多數(shù)情況下，現(xiàn) 在大家關(guān)心的不是劇院長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，而是把目光牢牢地盯在票房上。目前的常態(tài)是，大多有常駐劇團(tuán)的地區(qū)劇院似乎更愿意一遍又一遍地重演百老匯和外百老匯的熱 門老劇，有的還想帶著這些老劇目重新殺回百老匯。大家沒(méi)有著眼于為劇院培養(yǎng)新戲劇人才和開(kāi)發(fā)新劇目，而是主要忙于如何取悅觀眾。

　　東方早報(bào)：在美國(guó)，對(duì)于藝術(shù)的扶持和資助是如何展開(kāi)的？由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，政府和私人企業(yè)對(duì)藝術(shù)的資助在大幅削減，戲劇界是否感到了很大的壓力？

　　羅伯特·布魯斯�。核囆g(shù)資助在美國(guó)一直是由地方、州和聯(lián)邦政府等公共事業(yè)單位以及企業(yè)和私人慈善機(jī)構(gòu)和個(gè)人捐款共同構(gòu)成的。來(lái)自政府方面的藝術(shù) 資助金額的削減并沒(méi)有想象中那么巨大，因?yàn)楹推渌�發(fā)達(dá)國(guó)家相比，美國(guó)政府用于扶持藝術(shù)的開(kāi)支一直都是微乎其微的。對(duì)于戲劇界而言，最大的威脅來(lái)自經(jīng)濟(jì)危機(jī) 本身，因?yàn)檫@意味著來(lái)自私人的捐贈(zèng)受到很大影響。而來(lái)自聯(lián)邦政府的財(cái)政資助一直受到國(guó)會(huì)立法等不確定因素影響，比如上世紀(jì)30年代，出于對(duì)傳播左傾共產(chǎn)主 義思想的恐慌，國(guó)會(huì)取消了“聯(lián)邦戲院計(jì)劃”(Federal Theatre Project)；上世紀(jì)90年代，由是否展出攝影師安德里斯·塞拉諾(Andres Serrano)和羅柏·梅普索普(Robert Mapplethorpe)有爭(zhēng)議的作品而引發(fā)的關(guān)于藝術(shù)和淫穢、言論自由和藝術(shù)審查等一系列爭(zhēng)論把美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)推到風(fēng)口浪尖，很多人甚至建議徹底 取消這一形式的政府資助，基金會(huì)由此遭受重創(chuàng)，來(lái)自國(guó)會(huì)的撥款逐年遞減。

　　對(duì)非營(yíng)利劇院的理念不變

　　東方早報(bào)：目前非營(yíng)利性地區(qū)劇院與百老匯商業(yè)劇院的關(guān)系再度引來(lái)廣泛關(guān)注和熱議。由于資金和資助渠道的匱乏，有些非營(yíng)利劇院在劇目制作過(guò)程中接受來(lái)自百老匯商業(yè)制作人的投資，對(duì)于這種被稱為“增強(qiáng)資金”(enhancement money)的投資，你怎么看？

　　羅伯特·布魯斯�。何业挠^點(diǎn)是這兩種劇院本身的性質(zhì)是不同的，不應(yīng)該混淆。我堅(jiān)信，“增強(qiáng)資金”對(duì)非營(yíng)利劇院的傷害很大，因?yàn)榻邮芡顿Y意味著在 選擇劇本、演職人員上和制作上給商業(yè)制作人很大的控制權(quán)。如果非營(yíng)利劇院想恢復(fù)其自身的認(rèn)同感，應(yīng)該迅速擺脫商業(yè)控制。非營(yíng)利劇院成立的初衷是提供百老匯 之外的另一個(gè)選擇，而不是百老匯的后備營(yíng)，不是以低成本的方式為百老匯創(chuàng)作新劇目或者探索新技術(shù)。不過(guò)，目前這兩件事情普遍被混為一談，主要是因?yàn)閯≡簩?duì) 于票房依賴度日益增強(qiáng)。

　　東方早報(bào)：在幾十年的職業(yè)生涯中，你的審美是一直在變的嗎？還是始終如一？

　　羅伯特·布魯斯�。何业膶徝酪恢痹诟淖�，因?yàn)閼騽〉某绷骱蜆邮娇偸窃诓粩嘧兓�。但�?duì)于非營(yíng)利性劇院的功能和作用的理念始終保持不變。

　　東方早報(bào)：談一下即將到來(lái)的首次中國(guó)之行吧。

　　羅伯特·布魯斯�。悍浅Ｅd奮。在臺(tái)灣優(yōu)秀劇作家賴聲川[微博]和 他太太的邀請(qǐng)下，由我創(chuàng)作劇本、奧斯汀·潘德萊頓 (Austin Pendleton)導(dǎo)演、阿賓登劇院的優(yōu)秀演員出演的舞臺(tái)劇《最后的遺囑》將于5月中旬在首屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間在中國(guó)上演。我還很榮幸地被邀請(qǐng)擔(dān)任戲劇節(jié) 的名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)。我認(rèn)為這是一個(gè)東西方文化之間交流的好機(jī)會(huì)，我熱切期待我的首次中國(guó)之行。