梁鴻鷹：

　　現(xiàn)在，長(zhǎng)篇小說(shuō)確實(shí)是當(dāng)前我們國(guó)家整個(gè)文化建設(shè)的一個(gè)重要方面，長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展集中體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代文學(xué)潮流的主要趨向，集中反映了我們對(duì)時(shí)代生活的想象和愿望。我們關(guān)注長(zhǎng)篇小說(shuō)，不單是因?yàn)閺纳虡I(yè)角度講它很重要，實(shí)際上一個(gè)成功的長(zhǎng)篇凝結(jié)了作家對(duì)人生世界成體系的認(rèn)識(shí)和追求。

　　新世紀(jì)以來(lái)的長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展趨勢(shì)總體來(lái)說(shuō)是非常好的，無(wú)論是在思想藝術(shù)的開(kāi)拓還是藝術(shù)表現(xiàn)上都取得了矚目的成就�，F(xiàn)在我們談文化建設(shè)，談文學(xué)首先要談到長(zhǎng)篇小說(shuō)，它是時(shí)代的文體，是文化建設(shè)的“重型武器”，目前我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)展有這樣一些特點(diǎn)。一是，創(chuàng)作隊(duì)伍更加擴(kuò)大，以往的長(zhǎng)篇好像只是少數(shù)人才能寫(xiě)的，需要好多年的文學(xué)訓(xùn)練和儲(chǔ)備，人們寫(xiě)長(zhǎng)篇前要“試飛，”但現(xiàn)在寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)已經(jīng)進(jìn)入“全民化”狀況了，年齡低齡化，普泛化，而且一動(dòng)筆就是幾十萬(wàn)字。二是，影響力越來(lái)越大，成為國(guó)內(nèi)外文學(xué)界最重要的研究對(duì)象，其實(shí)我國(guó)許多重要的長(zhǎng)篇已進(jìn)入國(guó)際漢學(xué)家的研究視野。另外，長(zhǎng)篇小說(shuō)在市場(chǎng)中的市值越來(lái)越高，作家已經(jīng)能在市場(chǎng)中掌握定價(jià)權(quán)，更好地體現(xiàn)其自身的價(jià)值。好多出版社追著著名作家要作品。再就是，長(zhǎng)篇作為文化產(chǎn)業(yè)的重要來(lái)源和基礎(chǔ)扮演了越來(lái)越重要的角色，被改編成電影電視劇的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，一位長(zhǎng)篇小說(shuō)提供的創(chuàng)意被其他文化產(chǎn)業(yè)接受的機(jī)會(huì)非常多。還有就是，長(zhǎng)篇小說(shuō)成為檢驗(yàn)一個(gè)作家的“試金石”，現(xiàn)在看來(lái)，似乎一個(gè)作家沒(méi)寫(xiě)出影響大的長(zhǎng)篇，他就不會(huì)有太大的影響力。這究竟意味著什么，值得討論，但是不是標(biāo)志著長(zhǎng)篇有著越來(lái)越重要的地位呢，我看是的。

　　這些年長(zhǎng)篇小說(shuō)對(duì)我們民族文化的建設(shè)貢獻(xiàn)是大的，長(zhǎng)篇小說(shuō)這個(gè)文體自覺(jué)地對(duì)我們的民族文化、傳統(tǒng)文化進(jìn)行深入地開(kāi)掘，在這方面得到的開(kāi)掘非常多。在內(nèi)容、樣式、題材等方面的探索、實(shí)驗(yàn)、進(jìn)步也越來(lái)越多，鄉(xiāng)土題材、歷史題材、都市題材都越來(lái)越看重對(duì)民族文化的開(kāi)掘。

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的趨向和藝術(shù)技巧方面，這些年也是非常突出的。有一個(gè)我拿不太準(zhǔn)但我認(rèn)為是這兩年寫(xiě)法上比較突出的，就是長(zhǎng)篇小說(shuō)的跨界問(wèn)題，今年有兩部小說(shuō)，周大新的《安魂》和孫惠芬的《生死十日談》很突出�！栋不辍非鞍氩糠诛@然是紀(jì)實(shí)，后半部分是完全虛構(gòu)的，但整個(gè)作品又不失長(zhǎng)篇小說(shuō)的感染力，這種寫(xiě)法應(yīng)該是很大膽的，在今年是很重要的現(xiàn)象。《生死十日談》很難讓人弄清楚到底是虛構(gòu)還是非虛構(gòu)，邊界已經(jīng)非常模糊了。劉震云過(guò)去寫(xiě)的《溫故一九四二》也是如此，這種新的探索對(duì)藝術(shù)的進(jìn)步應(yīng)該是有好處的。再就是，長(zhǎng)篇小說(shuō)向民間走的更近、更細(xì)致、更深入，另外對(duì)存在意義、人生意義的探索也很明顯。第三，長(zhǎng)篇現(xiàn)在到底面臨哪些內(nèi)在的危機(jī)，或者發(fā)展途徑在哪，需要我們探討。我們對(duì)長(zhǎng)篇的發(fā)展還不是完全滿意的，希望長(zhǎng)篇小說(shuō)在滿足人們的精神需求還可以走得更遠(yuǎn)、更加深入、闊達(dá)。有些長(zhǎng)篇小說(shuō)面臨的問(wèn)題也是文學(xué)、文化發(fā)展面臨的問(wèn)題，比如原創(chuàng)性問(wèn)題，文本能否提供獨(dú)一無(wú)二的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)享受問(wèn)題等等，這是一個(gè)重要方面；二是，長(zhǎng)篇要有故事、人物，小說(shuō)提供什么樣的人物，讓讀者如何認(rèn)識(shí)世界，至關(guān)重要。長(zhǎng)篇小說(shuō)的人物塑造的問(wèn)題是很重要的，我們?nèi)绾蜗蚴澜缯故局腔�、有�?nèi)涵的、飽滿的中國(guó)人形象，考驗(yàn)著美國(guó)作家；三是，作品流露的價(jià)值觀問(wèn)題依然是關(guān)鍵，作家張揚(yáng)什么樣的價(jià)值，是否有益于人生、有益于社會(huì)、有益于未來(lái)，如何鼓舞我們追求“中國(guó)夢(mèng)”，同樣十分重要。這些對(duì)當(dāng)今文學(xué)研究提出了很多新問(wèn)題。創(chuàng)研部對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)向來(lái)都很關(guān)注，我們也想繼續(xù)關(guān)注它的發(fā)展，更強(qiáng)調(diào)擴(kuò)大我們的研究視野，不能僅僅局限于寫(xiě)傳統(tǒng)題材、傳統(tǒng)載體。我們?cè)诒M可能更多注意到知名作家、出版社、期刊之外，也更加注意散落在各個(gè)地方的小說(shuō)創(chuàng)作、非主流的創(chuàng)作，以及網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、發(fā)行量不大的期刊里的作品，默默綻放的許多作品，其實(shí)都在提供更多新鮮的經(jīng)驗(yàn)，這都值得關(guān)注。